旧时文字(I)
做这一个page仅仅是想把以前幼稚的文字留个念记，所以没有放在blog里，直接写在这个page上，能看到的人就是有缘吧。
同是夜行人
眼前是一片黑暗，现在是深夜，你那里也应该是一样吧。落笔很困难，虽有云长歌当哭，而我却不可长歌，只好短行几笔了。
不知道你在那边过得如何，是否感到迷惘，是否也感到孤独，如我这般。另一个世界也是否如我所在这个世界一样的黑暗而堕落。我在这里找不到自己的方向，象盲子一样踉跄而颓然。或者你那里是光明一片，那么我得为你脱离这个世界而感到十分之庆幸了。然而庆幸之余，却是伤感，从此以后，你我天人永隔，恐连梦中亦不得见，宛如黄道参商，踞河遥望，所能为者便是互道平安了。
所以我行文如此，以此为酒，祭我之小妹，平安。
外套
在篑夜中点盏昏黄的灯，在昏黄的灯下看手里的外套，在外套上看那结实而细密的针脚，一针针整齐地排在一起，仿佛没有丝毫缝隙，仿佛那缝衣的针也插不进去，这是一件多么坚韧的外套。
我细细地把玩它，期冀从中间看到一个小小的疏漏，然而我一再失望了，就在打个哈欠要休息的时候，一个小小的针孔映入了眼帘。不知道什么时候刺上去的针孔，默默嵌在前胸上，静静的。我又打了个哈欠，心满意足地上床睡觉，原来再好的衣服也是有破绽的。
十天后，这件外套彻底坏掉了，因为那个有针孔的地方被钉子挂了一下。孔遂为洞，洞则破匹矣。
有云：起于机杼，毁于寸缕。
感情也一样。
太小
小时候吃饭总是觉得碗太小，盛饭的碗太小，盛菜的碗更小，似乎除了自己的肚子一切都太小。
再大一点觉得手太小，去买五分钱一把的花生的时候总是抓不够，悻悻地盯着小贩暗自发誓长大以后一定要长一双大大的手把你那一筐花生都抓走。
然后就是觉得个子太小，小到经常被人倒着拎起来，又或者被大个的同学抢走了身边的一切宝贝。
接下来是觉得眼睛太小，这个太小的直接后果便是影响异性对自己的观感，二十五六岁的人了，孤零零的找不着老婆，博士毕业奔三十去，这辈子就完了。只可恨美容院只给女人拉双眼皮，隆胸，却不能把眼睛搞大一点。
不过这些都不可怕。北京这么大，出了清华园，要碰上一个人很难，可是我却在公车上透过淡蓝的玻璃看到了她，我觉得世界太小，这才是一辈子最怕的。
电话
到这个园子来的那年是94年，那年的雪下得很大也很早，我在雪中跑来跑去寻找一个电话想告诉家里我终于见到雪了。那时候电话很少，每个宿舍楼下面有一部，整个楼与外界的通讯都依靠这部宝贵的电话。电话不能拨长途，所以只能让家里打过来，而家里每次都要依靠无数次的按动键盘上的重拨键才能接通这个远在异乡的儿子。有电话的感觉很好，看楼的老大爷一颠一颠地走到楼下空地上，然后蓄足一口气，扯着嗓子吼：XX，电话！！
就喜欢听这个沙哑的声音。
有时候有事情要和家里商量或者是想和女朋友说两句知心话便只能去找电话打了。当时学校有且仅有三个地方可以打长话：邮电局、西区长话站、东区长话站。每个地方有那么三到四部电话，每部电话后面都是长长的人龙，必须耐心地等待。在等待中听着天南地北的方言倒也是一件非常惬意的事情。从中至少可以感受到中华语言的博大精深。
我住的楼在西区，所以一般都是去西区长话站。轮到自己打的时候感觉非常好，仿佛是小孩期盼一个久而未得的玩具一般。走进那个一平米见方的小房间，关上门，拨上插销，拿起电话，拨号，听着那头传来的熟悉的声音就好象回到了自己的家。但是通话时间也不能太久，毕竟一元每分钟的费用对穷学生来说也不是一个小数目。通常都是把事先想好要说的话一古脑全倒出来，倒完了再听对方讲，同时还要紧张地看着表，到了第 X分钟59秒的时候挂电话，这样最经济。其实就算拨号的时候也是全神贯注地看表的，因为如果二十秒不能接通，也算是通话一次。对那时的学生来说，能省一点总归是好的。
这是94年。
然后就到了大二。出现了200 卡。那时的200 卡和现在还稍有些区别，大部分都是开帐号的卡，并非象现在大多是定面值的值的。我也算是在这园子里最先使用200 卡的一群人。主要是它能免除在长话站排队的苦恼，只要找一部音频电话就可以舒服地通话了。可惜当时每个楼下的电话大多不是音频电话，除了16#，17#楼。当时的电话大多是挂给远在他乡的女友的。她在念中专，全校只有一部电话负责传呼学生，其繁忙程度可想而知。偏偏200 卡输入一次帐号和密码还只能拨三次，如果三次不能接通就需要再输入一次，于是16#楼下就多了一个执着拨号的身影。好不容易接通还要耐心等待接电话者的到来，那段时间真是非常漫长，听着话筒里面传来的各种各样的声音都觉得非常亲切。也只有电话才能将远隔千山万水的两个人紧密联系起来。后来有次回家的时候，女友告诉让以后少打点电话，颇让我有些迷惑。结果才知道她们学校的传呼方式是通过全校唯一的一只大喇叭实现的。所以经常会有这样的声音回荡在学校上空：XX，XX的北京长途！久而久之，我在她们学校知名度也颇高了。
95年在200 卡的使用中度过。
电话最终还是没能将女友拴住，虽然大三的时候便有了IC卡电话，比以前任何时候都方便得多。可是这时候已经没有打电话的对象了，所以IC卡对我来说并没有什么太深刻的印
象。唯一还可以清楚记住的就是那时候中国电信开始实行9：00以后半价的规则，所以如果想在9：00 以后打电话却也是一件非常困难的事情。如果再逢年过节什么的，尤其是中秋，情况就相当可观了，绝对不亚于以前的西区长话站。IC卡的出现颇有些意义，它终于使园子里的这些学生可以比较自由而方便地通讯。但也就是从这个时候起，煲电话粥完全不管其他人受不收得了的人便越来越多，由此发生的纠纷也越来越多，至少我亲眼所见的就有那么五六起，这在以前是不怎么看得到的，电话多了，纠纷也多了。
IC卡电话或者是96、97的象征吧。
然后就发生了具有划时代意义的一件事情——201 宿舍电话。
201 电话的安装标志着宿
注：该文部分遗失。
昵称
在BBS 上摸爬滚打也已三年余了，其间用过的NN不计其数，现下想来，把这些NN集合在一块儿就是对自己心路历程的一个完美诠释，所以也就勉为其难回忆一下，看看自己走过的那些岁月吧。
第一次上站用的是“秦唐”，很怪异的呢称。其实那是一个充满着幻想与憧憬的年代，刚念大二，一切都还很美好，前途光明。我也成天陶醉于各种史书政论中，构造大秦与盛唐之美梦。甚至每日狂想如何造出时空机器回到那时候去纵横捭阖，指点天下；当然也顺便看看西施姐姐和贵肥娘娘的美丽身姿。于是我毫不迟疑给自己取了个NN叫秦唐。
而后进入了灌水年代。有一天突然发现自己很有些写作的天赋，灌水也比别人好而快。于是开始疯狂灌水，曾有“日灌纯水三千篇，不辞长做清华人”的优秀纪录。当然这个纪录后面就是在水木被封的惨痛经历。然而仍是乐此不疲，NN也就相应改为“我灌到花儿也谢了”。好象是由当时很流行的张学友一首歌中的一句改成。再后来灌啊灌就灌成了“元老”，于是转念又改了一NN，玷污了李太白的诗，“古来圣贤皆寂寞，唯有灌者留其名。”。。。。。。
在BBS 上的名气越来越大，因为写了不少狗屁文章，填了好多狗屁不通的诗词。现在看到那些东西就脸红，直想否认出于黄某人之手。文章中以风花雪月为多，自然就很有些MM感兴趣，非要同我交流。其实正如钱老先生所说：吃了鸡蛋还不够，偏要见见下蛋的母鸡。于是我这只母鸡就频繁被骚扰，多的时候同时和六七个MM互通有无，苦不堪言。站上颇有好事之徒，所以很快我又由母鸡摇身一变成了登徒子，虽然我从来没有想过要做柳下惠。一气之下，更NN为“我是色狼我怕谁”，大有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”之悲壮流氓气势。说也奇怪，改这个NN后，风言风语销声匿迹。
可见好多人往往对别人的隐私，尤其是“作风问题”大有兴趣，恨不能把人家姑姑的二舅子的三大姨的小姑子的邻居的老师的小孩养的那条狗是不是和另外的母狗有婚外恋搞得明明白白。如果那条狗跳出来汪汪两声说我就是和某某母狗有非法情节，那么他们就会觉得胜利来得太容易，索然无味而失去了兴趣。可惜狗不会说话，而人总是有那么些面子，所以流言满天飞也就不足为奇，而当有人“坦白从宽”以后流言却销声匿迹也就不足为奇了。
话题扯远了，拉回来说。我的下一个NN也和带色的动物有些关系。在登徒子事件发生以后，我可谓声名大噪，在正人君子看来当属流氓习气暴露无遗。我倒也落得清闲自在，接着做母鸡去。风平浪静之后改NN为“会挽雕弓如满月，西北望，射色狼。”，唉，不小心又玷污了苏老先生。
进入大三以后，心情归属平静，去飞扬跳脱之气，通常是藏匿在某个不为人知的角落，舔舐伤口。那时还经常出去自习，5202是最爱光顾的地方。每每上到五教灯光全灭，最后一个孤独步出五教，便感慨万千：“前不见美眉，后不见美眉，念清华无美眉，独怆然而涕下。”于是这也成了NN，当然中间还用了些特殊技术才使得这么长的NN能够放得下。
接下来就是一个比较损的NN了。当时BBS 上正在猛烈抨击清华MM，说什么又高傲，又俗气云云。私底里说我认为这是典型的酸葡萄效应，因为我一直都很欣赏清华的女生，有其独特魅力所在。于是大家加紧攻击的同时我改了个NN叫“清华女生都是我的校友”。乍看起来这是一句平淡无奇，狗屁不通的话，其实它的效果必须放在BBS 上才看得出来。因为在环顾四方的时候呢称只能显示出八个汉字，也就是说我的NN在显示的时候就成了“清华女生都是我的”。当然只是一个玩笑，所以也觉得不妥，就没有再用。后来在BBS 上看到倒有不少人拾牙慧，一笑置之。
然后再用的NN就没有什么特色了，诸如“最近比较衰”，“一天到晚游泳的猫”之类，均为昙花一现，命不久长。
进至大五，心情思想均有很大变化，或许是一个心理转换期。就在这时，儿时的一个好友也是后来的初中高中同学去世了，患的是骨癌。闻此消息，如五雷轰顶，悲恸不已。遂改呢称
为“伤逝~ 生命不能承受之轻”。这个NN一直伴随我灰色心情，也寄托对友人的悼念与无尽哀思。
不过男人总是要从失败中站起来的，因为还有很多的事情要做，虽然心灰意冷却还是要奋起。心痛本身和工作就没有什么联系。而且每个人都有选择的权利，既然选择已经作出，那便是事实。或许尊重事实日子会好过一些。所以我也作出选择，在永远失去她和做朋友之间选择，我选择后者。从此获得新生。且不论这是怎样意义上的新生，但至少自己觉得是，这就足够。佛说六道轮回，世间轮回和小乘轮回，那我也走过了一个轮回，所以呢称改为“涅槃”，标志自己的轮回。
几天前又看见当年作为座右铭的一句话：世间只有两种动物，一种是痛苦的人，一种是快乐的猪。我一直都想做一个人，做一个痛苦的人，会思考，会爱，会恨，但终于还是失败。毕竟人不是那么好做的。那么就去做快乐的猪吧，在快乐中堕落。不过或许有一天我会发现其实做快乐的猪或许更难一些，因为快乐不是每只猪都可以得到的，而这一点也不是每只猪都能理解到的。不过无论如何，NN改成了“我是一只快乐的猪”倒是事实，只是这只猪是否快乐只有天知道。
NN到这里就画上了一个逗号，以后肯定还会有，会不会有一天又回到痛苦的人也未可知。如果回去了那么将是另外一个世间轮回。所以人生不断划着一个又一个螺线形的圈，在轮回中不断前进。
生命
慵懒地躺在草地上，看着眼睛里的那片天。今天天很蓝，蓝得象要渗出些汁液来。身下压着的那片草已经死去吧，我想着，他们的生命已经在我的生命下丧失殆尽。而我的生命呢，我不知道。
我继续躺在草地上，感觉到身下小草的死亡，虽然它们挣扎过，不过无济于事，反抗是如此的软弱。我盯着天看，天上没有任何东西。这好象并不准确，因为还有树，不过也不对，树并不在天上，所以天上没有任何东西。只是我躺着，所以树在天上了。树也是生命，它自由地生长着，没有东西负压着它，除了它自己。所以它很快活的活着。天也是生命，它无尽延伸着，除了自己它还要承受白云，不过这是它生命的形式，所以它也快活地活着。
我的生命在她的覆压下萎缩，我摆不脱，这不是我生命的形式，所以。
点灯论英雄
看了英雄如许之久，尚未好好为之写一评，然而我的习惯是不会在刚看之时就兀然动笔，得待思绪沉淀，脉络已然清楚时才可行之纸上，见笑于众方家。
成也萧何，败也萧何
之所以谓之成，老谋子这次确实成了，英雄全国劲收已是事实，且不论媒体如何骂，观众如何吐，钱已到手，自然乐在其中，又岂在乎你一帮民众跺脚抢地。平心而论，< 英雄>的商业运作手法在中国也算是无出其右者，虽与美国的那套东西比还相差甚远，然而已足以令国人耳目一新，既然新，则必先睹为快，于是乎首映之时众人挤破门槛也是情理之中。其中还有一个很重要的原因则是D版商们此次的无能，由于他们的无能，无人可知< 英雄>这葫芦里究竟是卖的什么药，越是看不到的东西越想看，老谋子深谙此道，于是神秘便成第二大卖点。既然如此规模之宣传，却又犹抱琵琶，两者可谓相映成趣，于是任何人都想大卷朱帘，看看琵琶后的美人了。只是这美人是否瘸腿，麻脸抑或五官不齐，倒在其次。所以观众的胃口充分调动起来，< 英雄>已成功一半。
在此过程中，中国媒体可谓功不可没。它们不停推波助澜，即便那些对着此片滥发轰轰然骂声的老记们，客观上也是在为之造势。其实探其骂人之究竟，不外以下几套:其一，谁火灭谁，正如老谋子所说，中国文艺圈确然存在如此之陋习，见不得别人好，好了也得给你拽下来。再说俗一点，就是枪打出头鸟。其二，一直对老谋子的电影风格不甚感冒，于是出一部灭一部，已成自然。其三，骂名人自己便也大乘东风成为名人，此招已不鲜矣。其四，老谋子的枪手，若然只是一片赞扬之声，必显枯燥，而两方各执一词，欣欣然对骂，则戏有肉，精彩许多，普通民众必然大为向往，于是< 英雄>猛增出镜率，大事已成。
然则如前辈先贤所言，祸福相倚。既然一众人等看美人的胃口被吊起，看美人的心情又如此迫切，如若朱帘暗卷之后，如花或是石榴此等货色赫然其中，那在吓倒观者一片之后，必然就是口诛笔伐，刀剑斧钺，十八般兵器齐齐递上了，如是乎，< 英雄>恶名必成，邋遢一片，不得好死。好在美人尚不是如花，虽无过人之姿，却也有几分大家闺秀之风范，如此，骂仍然还是要骂，只是骂声不够热烈，唾沫也淹不死人而已。是故自宣传之日始，< 英雄>命运已定，必不可成好片，最多也仅是中庸之流。皆因民众的胃口已经上来了，期待已经高了，要比他们的期待还高，恐怕已无可能，毕竟这只是一部大制作的娱乐片，而如今的观众，娱乐片方面的见识可谓广矣，还有什么花式是他们未曾见过的呢?
成功与失败
下面要谈的就是电影本身了，抛开前面的林林种种影响不说，只论电影本身，还是有些看头的，下面分头说来。
特技篇
既然是大型娱乐片，第一个要看的就是特技，特技制作的好坏与否，直接影响整部电影的观感。运用了特技的几个比较明显的地方一是在箭阵上，一是在群臣谒拜的场面上，一是在破笔上。看了最近的一些评论，很多人认为箭阵是该片一大亮点，我则相反，箭阵的效果实在是一般一般，因为就我如此不济之眼力，在影院的最后一排尚能清楚看出箭阵乃贴图所得，这特技也不能算成功到哪里去，这种尚属于技术上的缺陷，而对于箭阵形状，射程的处理恐怕就不是技术上的缺陷了。秦军当年每到一处"弩矢相交，杂如乱蝗"，秦军的排弩射程为当时之最，也不过三百步之遥，换成当今米制不过200来米，但电影中的距离都快赶上步枪的射程了，实在有些夸张，这尚在其次，另外制作的箭阵如此整齐，箭与箭之间丝毫不相碰撞，实在是难以让人信服，"杂如乱蝗"如何体现，实在是失败得很。既然老谋子都看到史书中所写秦地之马皆墨，那么这些方面也当加以注意。当然小地方不伤大雅，也就不过于深究。另外弩与箭实在是不同的，可惜秦军射出的都是一样的东西，未免有些贻笑大方了。总体看来，特技部分无功无过，中庸而已。
评分:3.5
武打篇
做了这么多年武指的程小东，实在给人一些江郎才尽之感，纵观全片，几乎没有太有新意的武打动作，最失败的一点是根本没有发挥出李连杰真功夫的那种魅力来，李在其中大部分时候就是摆摆POSE，然后就是在钢丝上飞来飞去，失去了往日的那种名家风范，倒是满象中央台当年的< 西游记>。反观其他几个演员，只有甄子丹的戏实在是足料，那场单手银枪实在是使得太帅，不禁令人击节叫好，尤其是用未出套之银枪打折秦宫高手之剑，威风凛凛，神气十足，颇有几分大家风范。但是整体上过多地依赖吊钢丝，反是让人觉得这不象看武打戏，倒象怪力乱神了。所以程小东的表现可谓差强人意。
评分:3
剧本篇
这在电影开映之前便已成为大家的攻击对象，认为这是电影软肋之所在，现在看来所言非虚，故事情节过于单调，很多地方均可以猜出其后的故事发展，虽然有较为先进的叙事手法相辅佐，仍然感觉是苍白而无力，须知故事本身如果单调，就算是说故事的人再有水准，也是巧妇难为无米之炊。虽然是娱乐片，但对故事情节也不可过于忽视，否则整部电影会减色不少。而且对乱序手法的使用还不够纯熟，几个故事和场景之间有明显的拼接感，破坏了电影的连贯性，给人的感觉是为了手法而手法，甚至有为了掩饰苍白的故事情节而故意采用此手法的嫌疑，如果叙述手法一旦不是为了故事情节服务，而只是作为一个噱头的话，这个电影的剧本就实在是太失败了。
评分:2.5
构图摄影篇
< 英雄>的构图大部分是杜可风和张艺谋一起完成的。两个人都是专业摄影师，老杜也算是大师级的人物，因此决定了这部分内容将会是非常精彩。整部电影大量采用摇臂式的长镜头，镜头拉动非常地有力，构图大部分以最鲜明的色彩作为间隔，有非常强烈的视觉刺激，对于主题的表现也起到了很好的衬托作用。而这种大色块的运用在世界电影史上都极为少见，因为这种用法一旦失宜，带来的结果可能是灾难性的，而老谋子把它运用得非常成熟，处处体现出强烈的视觉对比，给人留下极为深刻的印象。胡杨林那场戏中飞雪杀如月，屹立林中，点红缀于片黄，实在是视觉中的极品。又如大漠中两点白色，温色调中的冷点，一直冷到心头，加上老杜极为成熟的摄影手法和取景，无可挑剔。相信在几年之内，摄影构图上无其他电影可超越此片。
评分:5
配乐篇
音乐可谓电影的灵魂。< 英雄>的配乐，平心而论，也还算不错，中规中矩，该到的地方都到了，可是有个很要命的就是，老谋子又找了谭盾。对于两部类型相似的电影，谭盾也就搞出了类似的配乐，但是风格实在不太适合这部电影。毕竟< 英雄>发生的背景时代是在秦，地点是在今日陕西一带，英雄要的是悲凉但却有气势的配乐。谭做出来的配乐却让人感觉悲而不凉，而且缺乏那种应有的气势。西方的弦乐器要奏出秦腔本身就值得怀疑，且不管是用几根弦拉出来的。就好象说要让鸡生出鸭是不可能的，就算和它交配的是纯种春江鸭。其实老谋子应该想到另外一种乐器的，那就是秦地独有的(土员)，这种乐器若是多人吹奏，恐怕效果会比那把小提琴好出许多去。另外就是鬼太鼓，在其中的表现实在不敢恭维，气势全无，也不知道KODO这个鼓童是否有些水土不服。所以整体看来，配乐也只能说是马马虎虎。
评分:3.5
对白篇
如果说< 英雄>在一些方面很失败，那么对白肯定是其中一部分，其实对白也算是剧本的一部分，剧本既然都没太高评价，对白自然也就不能期望出彩了，只是< 英雄>的对白实在太白，象一杯白开水一样白，既无深度又少趣致，很难想象是几年辛苦讨论的结果。各个人物的对白极度单薄，都是平面的，而且还东拼西凑，到处"借鉴"。尤其是在秦王说他悟道的那一段，只要看过古龙小说的估计都要啼笑皆非，几十年前就被古龙说得天花乱坠的东西怎么一到他们口中就显得那么生硬与不合时宜。这恐怕就是常说的"画虎不成反类犬"，作为一部娱乐片又想去搞出些大义在其中，注定是要失败的。
评分:3
配音篇
这一部分有多糟糕就实在不用言语诉说了。大概已经有人指出李连杰的声音有多难听，整个就是念台词，根本就没有一种要刺杀秦王的高手风范，听起来倒象是那种地摊边卖衣服的喊了一天喊破了嗓子的感觉;梁朝伟的配音就好象是蜡笔小新，傻乎乎的，倒是颇有些天真无邪;陈道明还算到位，抑扬顿挫，起落相承，算是讲出了秦王的那种味道。老谋子可能没有想到，那些香港演员连说普通话都有困难，还要他们表达出所需要的感情色彩确实是有很大困难，那还不如用其他人给他们配音。整个电影演员的配音实在是一团糟，大煞风景。
评分:2
演员篇
这次用的演员演技派还真的不少，梁朝伟，张曼玉，陈道明。可是他们都没有发挥出自己的演技。看来责任并不在他们，实在是这个剧本没办法让人发挥，梁总是一次又一次被人刺死，他所要做的就是不同的死法，在死前说点不该他说的话。人物的塑造都极为失败，全部都是白板一块，没有性格，没有思想。每个人都绷着小脸在装酷，当然除去章子怡，她要做的就是大喊大叫，歇斯底里，把自己的脸搞变形，然后让自己本来就不好的形象再差一点。也实在是有点难为她了。连那些大大牌都被设计成了那样，她也实在无法可以发挥了去。而李连杰一向都是缺少演技的那种，老谋子还偏偏让他当了回线索人物，用他失败的演技加上那一把失败的破锣声音大大恶心了大家一把。反而是他最擅长的功夫招式却没有发挥出来，这种安排实在是有点匪夷所思。人物刻画的失败直接就意味着演员的失败，所以这部分可说是一个大失败。
评分:2.5
道具篇
缺少大道具是这部分的致命弱点。这次拍摄秦宫的地方就是著名的横店影视基地中的秦城，这个地方大家应该是再熟悉不过的。从< 刺秦>到< 雷霆战警>再到< 寻秦记>一直到这部< 英雄>，不知道有多少部关于秦的电视和电影在这里拍摄。这个秦城最开始是当年陈凯歌拍< 刺秦>的时候搭的，设计时参照的是阿房宫主殿的设计，所以做成了一个高台建筑，基本上还是遵循了当年的建筑风格，毕竟小日本做这些事情是很认真的，从某个角度说，他们更了解中国的历史。有这么好的地方可用，< 英雄>自然也就不会再去花心思重做，只是看起来总让人觉得是似曾相识，容易联想了开去。撇开主城不说，秦军攻城之时居然没有任何大道具可看实在是一大失误，就算只是放在那里摆摆样子也是应该有的。毕竟< 刺秦>时陈凯歌还知道做些云车冲车来压场面的。而对于< 英雄>这种大场面的娱乐片，这种道具更是能增色不少，可不知为何，这些部分都被省略了，于是秦军攻城似乎就只剩下了弩兵骑兵步兵，也不知道他们应该如何才能攻进城去了。
评分:3
总体而言，< 英雄>还算是一部中规中矩的娱乐片，既然是娱乐片，对它抱有太高的期望本身就不现实，不如平心静气欣赏美丽的画面，也算是一种收获吧。
贾樟柯和他的站台
站台这个名字，从第一次进到我的耳朵到现在已经两年，两年中听到了无数关于它的报道和故事叙述，看到了很多次它的片段，但却没有机会去观看这部叙述了整整一个时代的电影。所以当听说贾樟柯带着站台到国图的时候，很是兴奋，因为它离我已然不远。
虽然提前了半个多小时到国图，但仍只是购得最后的一批票，所幸可以在第一排前面加座，于是获得一个绝佳的观影位置。旁边就是嘉宾席，< 站台>的女主角赵涛，也是贾樟柯新片< 任逍遥>的女主角，就坐在那里，我很仔细地打量她，虽然她在戛纳获得了极高的评价，但她似乎没有那么星光四射的气质，不施粉黛，衣着朴实，只有极美的舞者的姿态，很恬静。
主办者显然对来了这么多人估计不足，不断地加座直到让二十来号人席地而坐，电影才得以顺利开场。故事仍然发生在山西，这次是在导演的家乡汾阳。
第一幕是县文工团的表演，火车向着韶山开，一幕在现在看来很滑稽的表演，当时却是神圣而严肃的。然后是阴影中男主角的登场，非常的阴暗。王宏伟的样子还是小武的样子，他的眼神似乎仍然是那么游移不定。王宏伟(饰 崔明亮)，赵涛(饰 尹瑞娟)他们是县文工团的职工，作为本县的"先进文化"的带头人，他们以穿喇叭裤，看< 流浪者>为荣。同时赵涛也是一个普普通通的县城女孩，她和王宏伟的关系总是忽明忽暗，若即若离，或者她需要得更多，需要更多王宏伟所无法给予她的东西。
那个时代，回响的是< 流浪者>的音乐，广州是大家梦想的天堂，流行的前哨。砖头一样的卡式录音机就是一个人炫耀的资本。于是他们伴着每个年代独有的流行音乐向前，< 美酒加咖啡>，< 秘密>，< 成吉思汗>，< 是否>，< 站台>。。。都是那个时代的产物，它们为那个时代打上特殊的烙印，当我在电影中听到这些音乐的时候，不禁热泪盈眶，那是我的时代，充满青春气息与活力，但同时又是痛苦与冲突的时代。而剧中的主人公们也是在这样的时代中艰难的前行。人们在各个不同的方面试图紧随时代的潮流，从大辫子到卷烫头，从喇叭裤到脚蹬裤，从< 河殇>到< 渴望>，从35周年阅兵到地下录像场的性教育片，文工团也面临着同样的潮流的选择，团长要把它承包给团员，所谓适应时代的潮流。于是文工团在慢慢地适应时代中逐渐褪变成到处走穴的"深圳群星摇滚霹雳歌舞团"，而这些团员们则在东奔西走中不断地上演自己的故事，被生活践踏在脚下，慢慢地死亡。其中有女主角的拒绝，有恋人的分离，但最痛苦的，莫过于影片的结尾，赵涛逗着和王宏伟的孩子，王宏伟无力地萎缩在沙发里，一种对生活的无力。他接受了以前拒绝自己的女友，而赵涛同样是那样的无力，她想为自己安排一个更好的生活，但她还是输了，最后只能和一个当年自己拒绝过的男人永远生活在一起。他们就这样走过了那个年代，无力地去继续命运为自己安排的生活。
这部电影的本身或许只是一个记录，贾樟柯在竭力避免将自己的态度和思想放进去，虽然他执导这部片子本身就已经把态度融入其中。事实上，观影的很多时候我在走神，因为每一首熟悉的旋律都能勾起对那个时代的回想，或者把这部电影当成音乐来欣赏会更加合适，因为电影的内容已经不再重要，重要的是电影本身把人带回到一个时代，可以再次缅怀的那个时代。
整个片子没有很清楚的时间界限，可以看出是导演故意模糊化了。因为年与年之间本就没有那么清楚的界限，而流行歌曲作为一个年代的象征却是非常清晰，从那个年代走来的人都会清楚那是什么，那意味着什么。片中没有对主角的中近景的特写，一直到最后我也没能看清楚赵涛的相貌。大量的长镜头和缓慢移动象足了侯孝贤的风格，只是没有么讲究镜头的构成，他的镜头更加关注的是事实本身。似乎人物对于这部电影并没有太大的意义，演戏的是他们，但是主角却是时代和社会。
当影片在抱着孩子的赵涛与颓然窝在沙发中的王宏伟的大镜头中嘎然而止，灯亮起，结束了一个充满回顾的梦一样的历程。这个梦本不是语言所能描述的。
其后的交流中，贾樟柯介绍了影片的一些背景，也回答了很多观众的问题，他提到了为什么大家看到的是一个150分钟的版本，而不是最初的192分钟的版本，因为是市场需要。因为院线不能接受那么长的电影。这也就解释了为什么大家都觉得最后的那一段叙述实在是草草收场，失去了前面的丰满性。又有人问导演觉得小武好还是站台好，他的回答却很让人意外，因为他说他最不喜欢别人比较这两部影片。还有人问他会否继续他的"山西情结"，他很诚实地说脑子里还有很多很多关于家乡的东西可以拍，在将来的一段时间内恐怕还是会以山西背景为主，而他现在最想拍的是一部黑帮片，背景设定在80年代末90年代初的山西小县城，至于演员，非专业演员仍是首选。他也谈到了自己印象最深刻的电影，可答案是谁都没有想到的--< 喋血双雄>。他在自己最迷惘的时候看了这部电影，其中周润发告诉眼睛坏掉的叶倩文，"等你眼睛好了我带你去看海。"，而贾樟柯觉得自己已经长大却从来没有见过海，这才使他产生了冲出汾阳，出去看一看的想法，这也就是为什么在其电影中反复应用< 喋血双雄>中部分背景音乐的原因。
散场时我问他，你难道不觉得< 站台>的受众范围太窄吗，80年代出生的人没有体会，60年代出生人的深刻印象不在此，只有70年代的这批人才会对< 站台>有着深刻的理解和共鸣。他想了想说，我拍的是艺术电影，只要有人从我的电影中有所感受，那就行了。因为我有所感，其他人也有所感，所以我想他是成功了。
这篇小文写了很久很久，有很多东西想写，却始终写不出来，或者因为那些心情只适合怀念，而不适于付诸笔端吧。
青春
我比他们高八届，我是94年来到这个学校的，那年我16岁。
八年后，他们来到了这个学校，就在离我住地那么近的地方喜气洋洋地入学了。震天的扩音器和锣鼓声让人不得安宁。我一直没有伸出头去看一眼，我告诉自己，他们很烦，一刻的宁静都没有。可是我依然要去楼下吃饭，于是我扎进了一堆和我差一个十年的脸孔中，感觉到的竟然是茫然和空虚，还有自卑。因为有一样他们都有的东西我已经没有了。
我的耳边回响的是Beyond的歌，一个已经不再存在的Band，一个已经不再存在的人，听他们的歌，听自己的青春。
这个时刻，我一直不说一直不想说一直不能说的话要说了，青春已然老去。
如何将拍摄的DV制作成高质量的XVID
网上大多数文章都是讲如何将DV转制为VCD，SVCD和DVD，而且都有专门的软件，做起来相对也比较容易，但我比较偏好XVID一些，不过关于如何将DV->XVID的文章却很少见，至少我没太见到过，所以这里把我这么久以来处理转制XVID的一些步骤写一下，希望对一些和我有同样爱好的人有所帮助。也希望同好们能多多交流:riverofchina@hotmail。com
注意;这篇文章假设你对一些最基本的媒体知识已经有所了解下面将从最开始的视频捕捉的步骤开始。
1.捕捉
这一步里必须的硬件包括1394接口与火线。另外需要准备足够大而且足够快的硬盘，比较大的内存和比较快的CPU，尤其是硬盘，以7200RPM+2MB cache的比较合适。因为在诸多硬件里面，造成Frame Drop的主要因素就是硬盘。一卷LP模式的MiniDV Tape转换到硬盘上大概是14GB左右，所以事先要准备好足够空间。
硬件就绪以后就要谈谈软件了，其实能够完成任务的软件是多如牛毛，比较常见的有premire，Ulead Video Studio，Virtual Dub，AVI_IO，DVIO等等，仅从捕捉功能方面看，差别并不大，但是我个人比较喜欢使用DVIO，因为它特别小巧，而且支持DV type 1和type 2两种格式的输出，下面就谈谈这两种格式的区别。AVI文件包括了视频流和音频流两种不同的流，而在type 1的AVI文件中，这两种流是没有分开的，反之在type 2的AVI中，它们是分开的，当然文件大小上会稍微大一点。对于VFW(Video For Windows)应用程序如Virtual Dub等是不能处理type 1的DV文件的，有几种办法可以解决这个问题。
a)将type 1转换为type 2。
这种转换是完全无损的，质量没有任何区别，有专门的软件可以完成这种工作。不过很耗费时间。
b)使用AviSynth的脚本来导入文件。
c)安装专门的codec使VFW程序可以处理type 1的DV文件，但是这种情况下VFW程序不能处理其中的音频流。
对于最后一种办法，又有很多讨论，目前比较常见的codec主要是三种，Canopus DV Codec，Panasonic DV Codec，Main Concept DV Codec。其中最后一种不是freeware。曾经有人比较过这三者的效果，得到的结论是MC的Sharpen效果特别明显，对于一些噪声比较厉害的源很不适用，而Canopus是不作任何的sharpen，但是这个codec有个很大的问题就是"chroma upsampling bug"，虽然使用AviSynth可以修复这个bug，但是毕竟让人觉得不是那么舒服的。三者里Panasonic的sharpen效果介于二者之间，比较合适，但是它只支持RGB，不支持YUV。所以总的来说，对于采用RGB的应用程序如Virtual Dub来说，Panasonic是个不错的选择;而对于可以使用YUV2的AviSynth，Canopus可能更好，因为它没有任何Sharpen效果。至于MC，除非片源实在是干净得不行，否则还是不要轻易使用，更何况它还不是freeware。
了解了以上情况以后，又回到我为什么会选择DVIO上，它可以自由选择type，在捕捉时选择类型还是不错的选择，省得后面被一些这方面的因素限制。
捕捉过程就没什么可说了，就是等待而已，建议在此其间不要做其他的操作，否则容易引起Frame Drop。
2.分离和处理音频
之所以要分离音频，就是为了获得比较好的压缩效果，Virtual Dub在音频压缩方面效果实在是不大好，所以把分离出来的音频交给LAME这种专门的Mp3压缩程序处理会比较合适一些。我个人不大倾向于用AC3处理，因为一般的家用DV采集的声音本来就不是质量很好，完全没必要使用AC3，当然如果是准专业的DV那另当别论，但下面的讨论基本是基于Mp3的，至于OGG之类的音频制作也是差不多的。
对于type 1的AVI文件，VFW程序都无能为力，所以只有用Premire Sound Forge之类的程序才能将其音频流分离出来，但在实际使用中发现Premire在处理4GB左右的文件时经常会莫名其妙地没有响应，而且在很多机器上都有这个问题，尤其是对于捕捉非自然结束的AVI文件更是很容易停止响应。总的来说，type 2的AVI在这方面就会容易很多，因为前面已经提到它的音频流和视频流是独立存储的。所以一般的VFW程序就能处理，比如Virtual Dub就有Save Wav这个选项。在分离出PCM的Wav以后，就是压缩了，一般比较常用的是LAME，当然Azid也是很多人喜欢使用的，LAME最近的版本开始支持ABR压缩，所以比较省事地就是直接使用
Lame --abr 128 input。wav output。mp3
就可以了，它还有很多其他的开关，我也没怎么仔细研究过，因为对于DV来说，音频毕竟还是没视频那么重要的。
3.IVTC(Inverse Telecine)
这可能是整个制作过程中最让人头痛的一部分了，什么是IVTC，这就可以写出很大一段来，下面简单地介绍一下。英文的原意是电影电视反转，大概的意思也就是在两种不同的标准下的转换。
以下先谈谈几个基本概念:
电影胶片的回放速度是24帧/S，而DVD是用场(Field)来作为基本单位，而隔行的标准是速度为60 Field/S，NTSC标准中则是30 Frame/S。也就是说实际上NTSC DVD是用2 field->1 frame的。而这两场结合在一起的时候就会出现一个完整的帧，这就是隔行的处理方式(Interlaced)。电视信号是隔行扫描的，这意味着每一屏"画面"实际上是由两个"半帧"构成的，即两个分别由奇数线与偶数线组成的场。首先奇数线被打到屏幕上，然后隐去，接着偶然线被打在原奇数线之间。依次显现又隐去的奇数场和偶数场使具有一定形状的图像易产生明显的抖动，特别是那些细的水平线。
然后再来看从电影胶片到DVD的这个转换，很简单地可以看出要把4帧对应给10个场这样才能保证电影和电视制式之间的一致。但实际上4和10没有办法完全均匀地分配，于是就采用的是一种3-2混合的模式，也就是常说的3-2 pulldown，也就是用一帧产生3个场，然后下一帧产生两个场，如此交替进行。3-2混合继承隔行视频时所说的很多缺陷。只要某一场和前一场是由不同的电影帧生成的，就有可能出现锯齿和线抖动等情况。只要组成视频帧的两个电影帧之间有任何差异，比如亮度、颜色，尤其是运动，当这两帧在电视上合并的时候都肯定会造成某些缺陷。而对于逐行显示，像高性能的CRT/LCD/DLP/D-iLA投影机，还有新的HDTV-ready电视，是可以用NTSC速度的两倍来进行扫描的。这样一来，隔行系统只能扫描一场的时间里逐行系统可以扫描一个完整的帧。上面提到过隔行设备每秒显示60场。但是在逐行的情况下，每一场现在都是包含从上到下所有扫描线的完整画面。所以现在是每秒显示60帧，当然实际上电影胶片一秒是只有24个不同画面的。
对于NTSC制式的DVD来说，就是要把本身30frame/s的画面转回电影胶片画面24frame/s。(PAL制式的是25frame/s)，那么这个过程一般就称为IVTC，由于DVD电影都是解码成隔行，所以电影的原始帧倒都还在，只是被分解开了而已。隔行转逐行就是把一对隔行的场融合成一幅逐行的帧，时间还是只有一场的长度（1/60秒），并将其显示至少两次来占满显示两场的时间(1/30秒)。对于每一个生成了三场的电影帧，第三场就是第一场的重复（如果MPEG-2编码器工作正常），这一场根本不会储存在DVD上。DVD不会将重复的场编码，而是用标记repeat_first_field和top_field_first来告诉MPEG解码器在播放中把这些重复的场放在哪里。也就是说这个转换过程是用每个电影帧的两场来生成一幅看起来和原始电影帧一样的完整逐行帧。
经过IVTC计算后的画面是逐行画面，而且同样文件大小可以获得更好质量。但是以上讨论的实际上是用电影胶片制作的DVD，也就是是属于本身的源是逐行的，只是转换成了隔行的DVD而已，DV就不一样了一般的家用DV都是隔行的(也有部分专业或准专业DV是逐行的)，所以如果要把DV的源转换成24frame的逐行的胶片模式，就有一个很大的问题，它本身的每一场都是不同的，不象胶片转成的DVD有一场是相同的，所以如果要把DV转成24frame就要采取运动适应（Motion-Adaptive）和运动补偿（Motion-Compensation）算法来克服隔行节目源的固有问题。目前还没有最佳的办法。所以理论上说对DV片源做IVTC是肯定会影响效果的。所以不推荐对之做IVTC，但是出于一些特殊需要和其他的原因，可能在某些场合需要做这步操作，下面就介绍两种办法。
a)用AviSynth来完成，示范脚本如下，其中采用的是Decomb插件:
LoadPlugin("TomsMoComp。dll")
LoadPlugin("Decomb。dll")
DirectShowSource("source。AVI")
#IVTC
Telecide()
Decimate(cycle=5)
# CROPPING
crop(8，0，704，480)
# RESIZING
#BicubicResize(640，480，0，0。5)
LanczosResize(640，480)
b)采用TmpgEnc这个软件来完成。
首先确定正确的Filed Order(场序)，需要在[Setting] - [Advance]中调整Field Order才能正确的进行IVTC。确认正确场序的方法如下：
1.选择任意一个场序
2.双击[Deinterlace(None)]进入设置页面
3.选择[Even-Odd field (filed)]
4.这时拖动影片至一个运动场景，按住 -> 右方向键进行播放
5.如果第一步中输入的场序是错的，此时就会发现有时画面会倒退。如果播放正常，则第一步中输入的场序是对的。
6.点击 Cancle 退出
用Tmpgenc作IVTC的步骤如下：
1． Tmpgenc – “Video Source” – “Browse”打开DV文件。
2． 点击“Load”，引入“unlock。mcf”模版以便于进入设置
3． 进入“Setting”设置，切换到“Advance”栏。选择正确的场序后，双击“Inverse Telecine”
4． 进入IVTC设置界面后，点击“Auto-Setting”准备开始。
5． 选择24fps、Flicker priority或Motion priority等。由于已经作了IVTC，Deinterlace也可以省略。
6． 点击“Start”开始IVTC运算。（“Enable when encode”选项可以在压缩时实时计算，不过无论从效率或是稳定性看都不值得使用。)
7． 可能需要颇长的一段时间进行IVTC计算。之后点击“OK”，结束IVTC设定
8． 回到Tmpgenc面板：[File] – [Save Project] 保存工程
9． 检查Tmpg的Option设定，确认已经安装好Tmpg的Vfapi Plug-in，并选中“TMPGEnc。vfp is registered to VFAPI”
10. 使用VFAPI Converter将。tpr工程文件转换为一个很小的VFAPI格式的。avi
以上两种方法，第一种比较简单，但实际上要想取得很好的效果却不大容易，必须实验很多参数和开关来获得比较满意的效果，第二种方法步骤比较多，但相对容易一些，效果也还不错，推荐初学者使用。但无论如何，还是不推荐对DV做IVTC的。
4.Deinterlace
这个概念和IVTC是要做些区分的，这里的Deinterlace专指对于"纯"的隔行流(也就是不包含TC逐行帧的流)，也就是象DV这种片源本身就是隔行的情况，而不是由逐行转换而来的隔行流(比如DVD，那种要还原原来的逐行帧或者用还原逐行帧的办法产生帧的情况就是IVTC了)。
做了IVTC的也就可以直接跳过这一步了，如果没有做IVTC还得老老实实地看下去。
有很多软件和插件可以完成这个任务，而效果也是各说不一，速度上也有一些差别，大致比较常用的办法，一是用AviSynth的脚本调用插件;二是用Virtual Dub的插件。一般认为前者速度相对比较快，国外很多个人喜欢采用，后者比较方便，Virtual Dub内置的deinterlace插件效果就不错。
我个人比较常用的是AviSynth的deinterlace插件是TomsMoComp，示范脚本如下:
LoadPlugin("TomsMoComp。dll")
DirectShowSource("source。AVI")
#Deinterlace
TomsMoComp(0，15，1)
当然其他还有很多很多类似插件，就不一一叙述了。
Virtual Dub可以直接在菜单中Video->Filters->Add，然后选择deinterlace，一般使用Blend fileds togther(best)就可以了，效果也还不错。另外也可以使用一些其他的外挂插件如smart deinterlace等等，各有千秋。
5.变形和切割(Resize/Crop)
这几乎是无论如何都要经历的一步。不管是从DVD制作还是从DV制作。对于DV来说，如果追求比较好的压缩品质，可能就需要采用比较高的resolution，对于一般的DVDrip来说，512X348是一个不错的选择，保持画面长宽比为1。33/1(当然16:9的除外)，但是对于出于收藏目的的DV作品来说，可能就显得稍微低了点，对于DV节目使用640X480应该是一个比较好的选择，当然也有人做50frame/s的超高质量XVID，但那毕竟不是大多数，所以基本来说，一般家庭收藏DV转制的XVID可以采用640X480的比例。之所以采用和电脑分辨率同长宽比一样的resolution，是意味着这个XVID是要在电脑上观看，而不是N制的电视上观看的。但是需要注意的问题来了，如果直接将DV片源resize成640X480，那么原片的比例就失去，为什么这样呢，就要讲讲NTSC DV的720X480和PALDV的720X576来说，画面长宽比例都并非是1。33，但也不是720/480=1。5或者720/576=1。25，因为DV的像素不是正方形的，而是矩形的，也就是说每个像素的长宽是有比值的。所以不能用720/480去计算它的长宽比而应该将720乘以像素的宽长比才对，而NTSC的这个比值是0。909。那么720X0。909=654。48，654。48X480，这才是实际的NTSC的长宽比(相当于现在像素是方的了)。可是654。48还是比640大的，也就是说如果直接resize就会失真，所以在resize之前就必须crop了，根据计算，在左右两边各切8个像素，也就是720-16=704，然后704X0。909=639。936，这就很接近640了，基本上图形不会失真，PAL的比是1。0925，也可以用类似的计算方法来获得所需要裁减掉的像素数目。
如果制作的XVID是要在N制的电视机上播放，那就不需要裁减了，因为电视会自动将那多余的16个像素过扫描掉，如果裁减了反而比例就不对了，也就是说需要裁减与否，是取决于最后是在要什么样的设备上播放。
如果觉得这样的计算比较麻烦，还有更简单的就是用专门的计算软件这就比较适合懒人了
然后谈谈resize和crop的方法，同样的是有很多，常用的也是通过AviSynth或者VirtualDub，如果制作Divx也可以用Nandub或者Gknot来进行，由于我个人比较喜欢AviSynth的脚本操作方式，所以这里就介绍前两种。
a)通过AviSynth脚本实现
示范脚本如下:
# CROPPING
crop(8，0，704，480)
# RESIZING
BicubicResize(640，480，1/3，1/3)
当第三，四个参数设置为0，0。75的时候效果就和Virtual Dub内置的precise bicubic一样了，之所以不用Lanczos是因为Sharpen效果太明显。
b)通过virtual Dub的内置resize插件
直接在菜单中Video->Filters->Add，然后选择resize，在new width和new height中分别填入变形后的长宽，mode可以选择precise bilinear或者Lanczos，然后OK，再点击cropping打开切割对话框，分别输入要切掉的像素数目即可。
但是在这里需要说明的是，不推荐使用后者，因为有人发现Virtual Dub的resize filter似乎把图像顶部和右边的比例因子搞错了，导致resize以后的图象右边和上边的一行/列像素不是被切掉就是被重复了，如果把图象大小撑大的话，这个错误就显现出来。不过正常情况下没有太大影响。
至此，视频方面的准备工作就基本就绪了，下面就要开始真正的压缩工作了。
6.2pass-1st pass
这后面的内容在很多将DVD制作为XVID的文章里都可以查到，所以我会讲得比较粗略一些，不大清楚的部分就请自行查阅相关的文章了。当前面的步骤都进行完毕以后，就可以打开VirtualDub了，主角终于正式登场，由于当前NanDub还不支持XVID的制作，所以，在这里主要是采用VirtualDub来完成最后的压缩工作。(关于什么是2pass，以及相关内容请查阅相关资料)
首先File->Open video file打开AVI或者avs文件(AviSynth的脚本)，选择Video菜单，Compression选项，找到XVID的编码，选中XVID后点击Config按钮，就可以对选项进行设置了。由于是2pass的第一步所以先选择[2-pass 1st]。在Advanced Options中进行配置。一般来说如果是运动检测精度>=5的时候，量化模式中就应该选择MPEG，或者MPEG Custom(如果你知道如何自定义的话)，对于保存DV的这种情况，自然是往高的选，直接就6-Ultra High吧，然后需要注意的是Max I-frameInterval和Min I-frame Interval，也就是最大/最小关键帧距。这两个值很重要，最大关键帧距一般应该设置为10-12倍的每秒帧数(FPS)。过大会导致播放时seeking的响应速度(尤其是对于使用B-frame的XVID编码，下面还要谈到这个问题)，一般设置为300，因为要显示非关键帧必须从关键帧计算起。而最小关键帧距可以避免距离过近的过剩关键帧出现(例如大运动场面)，建议10。但是对于高码率，不是那么在乎文件大小的这种情况，则可以使用1。其他需要设置的地方就是Two Pass选项卡下面的1st pass stats的位置了，可以在这里修改。下面说一下B frame的问题，当前所有支持B frame的XVID版本都不是正式的稳定版本，而用这些支持B frame的codec按照常规的参数做出来的XVID似乎或多或少都存在着关键帧偏少或者间距太大的情况，也就是说表现为播放时拖动响应非常慢，有人建议将最大关键帧间距改小，比如改为150就可以解决这个问题，我自己试了一下，好象并不是这么简单，对于某些DVD源可以解决问题，但对于多数DV源似乎都不行，就算不选中Packed bistream或者是修改B frame的设置，也没有多大作用。而用Koepi去年10月份的那个稳定版本(不支持B frame)就没有这个问题。所以暂时我个人倾向于继续使用不支持B frame的版本。需要注意的是在Global里面的选项一旦选定就不能在2pass的时候再更改了，否则可能会出现一些问题。
注意Two Pass里面Discard first pass需要选中，这样就不会生成实际的AVI文件了，然后回到主界面，设置Audio->No Audio，在Video菜单下选择Fast Recompress(因为并不真正生成实际的AVI文件)。最后File->Save AVI。然后就可以得到1pass的video。stats了。
7.2pass-2nd pass
这一步就有几种做法了，可以选择2nd pass int。，也就是用XVID内置的calculator来计算，这时候只需直接设置2pass选项卡中的一些相关内容就可以了，比较简单一点的做法是用Gknot，直接在NanDUB Files中，OPEN刚才1st pass得到的video。stats文件。然后再到Bitrate中，输入目标文件的大小。(注意在这里要选择DivX5模式，因为XVID和DIVX5一样，1KB是等于1000Bytes而不是1024Bytes)。此处还可以选择音频文件或填入音频文件的码流或大小，便于便于估算最终尺寸。选择好码流后，进入Stats File Editor，点击Calculate，Gknot就会按照目标文件大小生成新的控制编码的stats文件。然后进入Virtual Dub选择Video菜单，Compression选项，找到XVID的编码，选中XVID后点击Config按钮，由于是2pass的第二步所以选择2 pass Ext。注意前面是Int，即是用内部计算，现在Ext，也就是采用外部的stats。剩下要做的就是Save AVI了。慢慢等吧。
生成好AVI以后还有最后一步就是将视频和音频合并，这个很简单，打开NanDub，Open Video File打开刚做好的文件，然后选择Audio->(VBR) MP3 Audio(如果是其他格式就选其他的好了)。然后Video和Audio都选Direct Stream Copy，最后Save AVI，大功告成。
以上是我玩DV这么久以来的一点心得，肯定有些地方不对，还请大家指正。
毕竟我不大喜欢VCD和SVCD，虽然它们做起来很简单
应聘趣事
有鉴京畿之地，土博卖身异常困难，近日已视投递卖身契为己任，凡见某公司招聘启事中无专业限制者，一任投之。今日得闻高丽棒子著名公司三颗星要在俺骡马交易中心买卖人口，寻来启事一看，kao，诸位请原谅我等俗人口吐粗言，皆因发现俺的土系名赫然出现在其综合研究院所需专业之中。於此好事，投霸岂能坐视不理，乃兴冲冲去往现场。
略去现场如何拨开人群数十层见到前台之过程不提。只是诸位看官若尚未卖身，须得早作打算，练得虎背熊腰方为上策，否则汝等到卖身之时便只可体会“浮云蔽日，长安不见”之感矣。废话少说，且说俺到得台前，眼见案上有XXX数个。所谓XXX也，乃office中常用之废纸娄。初初想来近日天寒，莫非是为HRmm感冒鼻涕用纸所备，定睛一看，大谬。每个纸篓上贴有洋文若干，皆为缩写，诸如WC之流，幸得其所贴标签各异，否则俺便要怀疑是否这批纸篓来自某番邦五谷轮回之所。
然则俺洋文鄙陋，除WC之外，其余皆不解其意，便欲开口相询。话未出口，暗自思量，一众人等均远自高丽苦寒之地，于我中原文语，定然不识，为示华夏英才辈出，俺即以洋文相询，定可臣服尔等蛮夷。然则回念，当如何以洋文相询？此废纸娄当如何表达，甚为烦恼。若有错漏，岂非折堕我大国威仪。苦思数秒，仍无对策，遂贸然启齿：
Would you like to tell me which recycle bin the Fuel Cell Team belongs to?
(念作：吾的有耐克吐特呕米喂其瑞塞口饼热福意呕色呕体蒙比龙斯吐)
洋人之口舌当为进化未完全之故，如此复杂之阐述，令我等文明之邦大生鄙夷之意。孰料高丽棒子更为塞闭，HRmm愣在一旁，未解我意。心中概叹，我等当赴汝国提升国力，开化蛮夷，示我大国风范是也。1/3600分之时辰之后，HRmm启其血盆大口，狂做笑声，十里之外皆可闻，只见森森白牙排列其中，尚有若干腐烂菜叶附于其上，阴风阵阵，颇有前日美丽贱大片《找寻你摸》中狂鲨之风。mm笑声历1/700分之时辰乃止，绕梁卅圈有奇，洋洋大观也。遂玉指轻舒，却在此间。大悟，抽出卖身契若干，投入其中，飘然而逝，其间苦思mm所笑却为何故，一炷香后醍醐灌顶，是也，洋人当称其废纸娄为Trash Can，定为此处矣。
小城之春
它在我的硬盘上躺了许久了，一直没有去翻动它，不知道是没有那样的心境，或是没有那样的准备，也不知道要准备什么，只是觉得还不能看。不过今天却有足够的时间和心情去看一部“闷死一头牛”的电影，它叫《小城之春》。
田壮壮的电影，于我心中始终是有一个轮廓的，所以没有期待《小城》可以超越费穆老先生当年的高度，不过这次他给了我一个惊喜，或者超越的不是费先生的《小城》，超越的是他自己，十年磨一剑，这一剑总算功成了。
片子的色调是如此的晦暗，几乎是一部彩色的黑白片，就算是太阳下的镜头，也是挂点落日的昏黄，夹杂着暗红的小花，破落的凉亭，还有一个和这一切很协调的人。里面只有两个亮点，所以他们的着装也是淡色的，只有看到他们的时候才能觉得这还是有些生气，在这破落的小城，尚有一丝春意。演员的对白很似话剧，却又少了《荆轲刺秦王》似的夸张，似乎他们有意在重复四十年代的一种气氛，一种难以名状，却让人越来越入戏的气氛。
故事非常简单，只有五个人出场，无奈的旧日情侣，挚友，冷漠的夫妻，最简单的故事却有着无法说清楚的复杂的情与爱，欲拒还迎，来去的矛盾贯穿始终。就好似那几盏昏黄的灯，在他们手中开来关去；又好似两个人之间的距离，忽远忽近；更好象里面那平平的话语：“我不想你走，我也不能跟你走”。为之绝倒。所有的镜头都是如此的平稳而安静，每个时刻去看似乎都是静止的，然而戏中人和看客的心却在动，那种骚动是典型的中国式，绝不外发，清楚而含蓄，即便是到戏中高潮所在，也只是在残灯下酒入愁肠。然后剧中人物都只能倚靠那小小的药片获取片刻的安宁，动静之间，毫发毕现。
只是在无奈，感伤与骚动中，故事讲完，大幕落下，留下我这个看客怅然若失，其实小城从来没有过春天。
关于历史上的“赵敏”
赵敏嘛，算是金庸小说里面我最欣赏的一个女子了，可谓智勇双全，有情有义，当然这只是金老先生杜撰的一个人物，不过史上她哥哥王保保和老爹察罕却都是大大的有名，虽不可谓名垂千古，也算是有头有脸的人物。细查新《元史》与《明史》，可以见到此二人诸多记载。察罕官拜平章政事，屡屡讨贼平乱有功，后为王士诚所刺。老爹一死，儿子就子承父业，当上了太尉、中书平章政事、知枢密院事，跟他老爹一样的官衔。事实上此人是个汉人，《明史》列传第十二就是专门写他的：“扩廓帖木儿，沈丘（今天的河南一带）人。本王姓，小字保保，元平章察罕帖木儿甥也。察罕养为子，顺帝赐名扩廓帖木儿。”此人是一战将，力战不降明，朱元璋十分赏识他，退出中原之前，城破于兰州附近。现今兰州市白塔山东约一公里处有王保保城遗址。据说当时徐达、冯胜奉命攻打，久攻不破，恰至元宵，徐达命军士做成又粗又长的鼓，扮成社火队混入城内，以大旗为号，里应外合，终于攻破王保保城。不过王保保城虽破，人却跑路了，后来老朱再谴徐达攻之则以损兵折将而告终，《明史》中有详细记载如下：
“洪武三年（1370年），太祖命大将军徐达总大兵出西安，捣定西。扩廓方围兰州，趋赴之。战于沈儿峪，大败（就是前面说到的王保保城），尽亡其众，独与妻子数人北走（据其他野史记载是独逃十八骑），至黄河，得流木以渡，遂奔和林（和林是成吉思汗故都，又称哈喇和林，位置大概在今蒙古国乌兰巴托西南额尔德尼昭附近）。时顺帝崩，太子嗣立，复任以国事。逾年，太祖复遣大将军徐达、左副将军李文忠、征西将军冯胜将十五万众（这个数字值得商榷），分道出塞取扩廓。大将军至岭北，与扩廓遇，大败，死者数万人（这是明朝开国以来军事上最大的一次惨败，所以一笔带过，另据其他史书记载有死四十万人的）。刘基（就是著名的刘伯温了）尝言于太祖曰：‘扩廓未可轻也。’至是帝思其言，谓晋王曰：‘吾用兵未尝败北。今诸将自请深入，败于和林，轻信无谋，致多杀士卒，不可不戒。’明年，扩廓复攻雁门，命诸将严为之备，自是明兵希出塞矣（把老朱吓够呛）。其后，扩廓从其主徙金山（今天的阿尔泰山），卒于哈剌那海（这是一个大湖，据说在和林以北，当在全宁路庆州以北，岭北行省境内）之衙庭，其妻毛氏亦自经死，盖洪武八年（1375年）也。”
又云“一日，大会诸将，问曰：‘天下奇男子谁也？’皆对曰：‘常遇春将不过万人，横行无敌，真奇男子。’太祖笑曰：‘遇春虽人杰，吾得而臣之。吾不能臣王保保，其人奇男子也。’竟册其妹为秦王妃。”另外姚明的《清溪暇笔》中有更详细的记录，称太祖赞保保为天下奇男子，“其后民间凡遇有微劳自矜者则诮之曰‘尝西边拿得王保保来耶’，至今遂成谚语。”可见此人在明初影响是相当之大的。
说了这么久赵敏终于出场了——“竟册其妹为秦王妃”。册妃之事发生在扩廓逃回和林以后，家属均被俘了。就《明史》这一句，暴露了王保保是有妹妹的，不过实际上在一些其他典籍中，对这个妹妹还有一些记载，主要见于《国初群雄事略》，其中有云：“时妃有外王父丧，上命廷臣议之。”大概的意思就是说她的某个父辈亲戚死了，正在服丧，所以不能嫁给朱爽，估计也只是个借口，还是满有骨气的。不过老朱就比较无耻了，说是“大功以下，虽庶人亦可成婚，况王妃无服”，这样就册王氏为秦王妃了，简直感觉是强抢民女，不过她也算是明第一代秦王正妃。另外《明实录》中也还曾提到过她，云“册故元太傅中书右丞相河南王王保保女弟为秦王妃”。 另还有“尝获其家庭，厚恩以招徕之”（姚福《清溪漫笔》）。察罕帖木儿父阿鲁温死则厚葬之，扩廓之妹以“名家贤女”收为第二子秦王妃。
洪武四年（1371年），太祖朱元璋建藩封王，将地位仅低于皇太子的次子朱爽封为秦王，设西安府，镇守西北，号“天下第一藩国”。洪武二十八年（1395）秦王薨，可是王妃居然殉葬（此时她哥哥已经死了二十年，她也就是四十上下），陪葬于杜陵乡大府井村今墓地所在地。估计是当时北元已经彻底被灭，所以她对明也就没啥太大意义了，实在是可怜。所以如果以后有空去西安的明十三陵倒是可以看看朱爽和秦王妃的陪葬墓。
最让人不爽的是，老朱好丑的，儿子估计也好不到哪里去。虽然王保保的妹妹并不是赵敏（本来就没有她嘛），不过总觉得不舒服，似乎还是认为真有此人心里才得畅快。
SMTH TV版版聚
老大说，你去吧，版聚。我说，我不去，老大说，你去吧，所以我就去了。
老大说他要穿一件红色的战袍，显示其盟主的威势，于是我连夜赶制了一套，想体会一下做老大的味道。我知道老大一生奉行安全第一，跟下面的人都是单线联络，所以应该不会有人认识，所以我应该很安全。
五点五十，东门。
老大的红战袍还没出现，只有我的一朵红云飘在门边，耀眼。
我掏出传呼蛙里公的那只接通了老大那只母的，十米之外有蛙叫，老大脚踏五色祥云，冉冉而来，然后对我说：这个POSE一定让大家很失望了吧。
我没说话。
其实我不是我不说话，因为老大说话了：谁让你着我独家红战袍的？？你个D 版，扒掉它！一脚无影腿加强版将我踹飞。
MM没骗到，先吃了一吨揍，晦气。心中暗想老大在满清十大酷刑椅上痛苦的情形，想了十遍。
天边又飘来一朵红云，我以为是棉花糖。
Joyce 姐姐到了。姐姐不敢确认我和老大谁是老大，所以用传呼蛙叫了一遍，老大的母蛙叫得挺欢，我又失败了。
然后看姐姐长得怎么样，看了十遍。
老大想挖我的眼睛。
一片乌云卷过来，突然就到了跟前，从步法上看，高手到了，天地肃杀，门边的警卫在风中瑟瑟发抖。
乌云落定，原来是三当家的及totowo，either，sharpwhite，gaot，xiaoxier。四大护法两大使者齐集，难怪这么大的杀气。树有叶落，均为齐齐的两段。
杀气，好重的杀气。
我看三当家的和xiaoxier一共二十遍。
老大脸已变色，先红后青，青中泛红，红里透青，内家功力已臻化境。
他欲出招，招出无形，隔山打狼。可是他没有发招。因为。
cuiyc来了，象一阵风，至少是龙卷风，阻断了老大的内劲。
老大淡淡地发话：人既已齐，则可先行一步。
老大颜面虽平淡，然十米之内无人可近。当然事情总有例外，老大留了一个口，放Joyce姐姐进去。
再想老大受千尸万毒手，西域大蛤蟆，尼加拉瓜大蜥蜴之荼毒。
吃饭。我看了看老大鼓鼓的银袋，全是山西钱庄的现兑银票，于是点菜。所有的菜都有辣椒，于是我多吃一些，其他人少吃一些。
老大望向我这边，眼光中有隐隐杀机。我坐的是斜对门的位置，不会为外来影响扰动心神，脚下暗踩八卦，勘察地板是否结实；又掏出纸巾仔细而缓慢地擦拭兵器--筷子。
“砰！”
不是上菜。
是二当家的进来了。
我只看了五遍，用一只眼睛。
另外一只也看了五遍。
二当家位于我之西首，Joyce姐姐在东首，我在中央。
所有在场的男人都想和我换位置。
“砰！”
……
静止在空中的筷子只有油滴。很寂静，可以听到油滴敲击碗碟之声。
大珠小珠落玉盘。
唱歌。老大的内力迸发而出，成一曲《女人是老虎》，几可与笑傲江湖曲媲美。人世沧桑，尽在其中；天籁之声，尽撼肺腑。奈何声之微小，虽近亦不可闻，原来MIC 坏了。
二当家隐忍已久，望空长啸，四座皆惊。
虽无晒伤妆，七彩眼等法器护体，其内功却已深得江湖传说中之Feye Wang精髓。后辈皆惊叹不已。
单车的故事
已经记不住自己的前一篇文章是在什么时候写成的，总之是久远的过去了，因为我已记不真切那篇文章写的是些什么，所以当再提起笔写这篇杂感的时候，只是觉得很生涩，不知道从笔端将要流露出的是我的思想，我的感觉或者只是一种情绪而已，不过既然有开头，自然就会写下去。
其实写这个东西的来由只是因为看了一部电影，一部被禁的电影，它为什么被禁，我不得而知，也不想去知道，在这样的一个国家，与主旋律格格不入的影片是没有生存可能的，而无论这部电影本身如何。电影的情节很简单，简单到故事的本身已经没有什么可描述的地方。一个农村来的男孩，为速递公司送件，他很努力地做，终于赢得了自己所骑单车的所有权，但就在这时候，车丢了。在北京这是一件再平常不过的事情，可是对于他，那是全部，公司开除了他，经理甩下一句话，你能找到你的车，就可以继续回来干。于是他开始找车，在一个一百万人口的城市里找车。最后他找到了他的车，一个和他同龄的酷爱玩车的孩子骑着。他要把车拿回来，拿回属于他自己的车于是他骑上自己的车然后跑。。。跑，在被人截住后，他只有一个信念，车是自己的，谁也不能动它。而那个玩车的男孩花了500元从二手市场买的这辆车，买车的钱是从非常拮据的家里偷的，因为他父亲不断地失言，为了那个既不同父也不同母的妹妹。于是两个同龄男孩为了这辆单车有了一场拉锯战，战争的最后结果是每人骑一天。或者这个故事就应该这么样结束，两个穷人家的孩子为了一辆并不算什么的自行车的一个故事。可是王小帅觉得还不够，他想表现的远不止这一点，他想表现的社会现实远远超过这一点，所以就有了那个偷衣服来自我陶醉的保姆，从幻想中得到自身的满足，也就有了那个势力却又无力的小卖店老板，当他最后听到高跟鞋声音再次响起的时候，那个期望却又厌恶的眼神。里面所流露出的只是对生活的无力感及内心深处的欲望。可这些还是不够，于是王小帅又插入了一个女一号，一个总是让人想起她的清嘴含片的女一号，她让那个玩车的男孩在丢车的同时也尝试到"失恋"的滋味，或者根本也就没有恋过，但那种朦胧的感情很美，只是没有得到好的呵护，男孩的年龄还不懂爱，还不懂如何去表达自己的感情，所以他在那个社会青年面前显得那么稚嫩，而在自己同龄的孩子面前却被为装着老成而叼上的烟呛得咳嗽不已，对于夺走"他的"爱人的人，他用了最北京的解决办法，一块板砖，和着一句标准的国骂"我操你妈的!"。所以故事就到了高潮，两个孩子，一个骑车一个跑，但他们终究是跑不掉的，因为导演不让，他们还是被那帮社会青年追上并狠揍了一顿，而倔强的男一号则孤独地抗着那辆被砸得不成样子的单车穿过北京的街道。或者那个单薄的身影里面蕴涵最多的还是青春的力量，然而在他身后的却是人群和社会，这才是王小帅要说的故事所在。
故事于此嘎然而止，而我却不能于此而止，在那个有着一个坚定信念的男孩身上，似乎又可以看到一点少年时的自己，在那个父亲无钱给他买车的男孩身上，似乎也可以看到少年时所经历的点点滴滴，所以故事进行到最后的时候我陷入故事中，我分不清楚究竟哪个男孩是自己，其实哪个都不是，那只是青春的一个缩影，一个切面而已。我并不在乎王小帅要表达的社会层次上的意义，它的被禁就是对此方面意义的最好诠释，而我所看见的只是那两个十七岁的男孩。
或者我看到的是我的青春，一个再也不会有的青春。
童年
童年发生过很多事情，如果要完完整整将之记叙出来恐怕很有些困难，似乎也没什么太大必要。所以我想还不如将其中一些比较有意义的事件和事物写成一个系列，权为纪念。
之一；闷罐车
这是那个时代的特殊产物，如今早已销声匿迹了，其实就算是同龄人也不见得就知道这是什么东西。
闷罐车，顾名思义，是个象罐子一样的车而且还很闷，其实就是火车中的封顶货车。这种货车每节车厢只有四个小窗户，一扇门，在七十年代末，八十年代初经常被用作加班客车。就象大家经常可以从电视中看到的纳粹运送犹太人的火车。
小时候家在一个小县城，老家在成都，所以每年春节都要回去过年。对幼小的我来说便是一件最恐怖的事情，因为要坐闷罐车。那时候我只有三岁左右便要和大人一样在见不到一点光的车厢中度过整整七个小时。四个一尺见方的小窗子就是唯一透气的地方，人们都尽力离窗户近些，虽然一米之外就已经几乎感觉不到新鲜空气，但从心理上来说，离得近些总是要安慰一些的。不过对我这种小不点就只有痛苦了，在大人的腿间讨生活。因为没有凳子。
一般地说，我会从上车就开始哭闹着回家，一直到筋疲力尽了去，醒来就已经到站了。那时候的铁路真可谓是铁老大，就这闷罐车还要排好久队才能买得到一张票。想起今年回来的时候，乘务员们连拉带拽拖旅客去坐火车，今非昔比。
不过在记忆中这是童年最痛苦的一件事情，所以写在最前面。
之二：吃肉
小时家里很穷。父母都是普通工人，钱少得可怜，每月加一块也不过区区二十元不到。我出生以后更是捉襟见肘，只能保证最最基本的生活。
我对肉天生就有着很浓厚的兴趣，据说很小的时候，到底小到什么时候也无从可考了，我就在肉摊前驻足不前。反正那时候还不会说话，也就是肯定小于等于一岁半。对肉的兴趣随着年龄的增大日渐浓厚，然而家里的经济条件又不允许这种奢侈品的出现，因此宿愿一直无法得偿。所以我认识肉票比认识钞票还要早一点，因为没有肉票就算有钞票也还是无济于事的。每次经过肉摊前面我都会泪眼涟涟，那是生命中第一件很想得到却始终得不到的东西。所以很小的时候我就知道什么是无奈。
得偿所愿是在我第一次对肉产生兴趣以后的第一千多个日头上，在人家的家里我吃到了肉。所以我一直都喜欢吃肉，不吃素，或者是因为从小在这方面亏欠太多吧。
之三：吃面
吃面这个故事已经是比较大的时候了，大概高小吧。家里还是很穷。
第一次去市里玩，对我是刘姥姥进大观园，很多东西都非常新奇。城里的小孩穿得都很洋气，着实让我羡慕了一番。不过羡慕归羡慕，我从来不向父母提这种要求。那时候我穿的还是父母的破衣服改成的东西，不过也挺好，很舒适。我知道家里的经济情况。
中午吃饭，捡了一家小小的饭馆。小姐很热情迎上来，递上菜单。父亲要了三碗面，小姐的脸一下就变了，就好象川剧中的变脸一样快，一样神奇。而且临走还甩下一个白眼。
我们等了半个小时，面还是没有上来。小姐在忙着招呼另外一桌大吃大喝的客人。父亲火了，说了句狗眼看人低，拉着我出了门。
我永远记得那个白眼，记得那个小姐的样子，在一个小孩心中，她留下的东西是那么深刻。也是从那个时候我明白在这个社会中，在很多人眼中，地位是用金钱来衡量的，而不是其他。
之四：背兜
这或许是四川特产，其他地方我不知道有没有。肯定有类似的东西，但不叫这个名字。
背兜是用竹条编成的，非常结实，非常能装东西。比现在很多样式新潮的包管用得多。可惜现在除了家里的角落里面还有一个留作纪念以外，其他恐怕也无迹可觅了。
不过偏偏背兜的功能之多，恐怕是现在的任何包都比不上的。印象最深刻的就是每次回老家都会带只土鸡，而且是带活的，这就要有劳背兜了。把鸡放在里面，不大不小，正好合适，然后口上蒙上一块布，给鸡留下一个露头的小口，背在背上，悠游悠游，不亦乐乎？
我想，之所以背兜会被淘汰是因为它的样式太“土”，新潮的年轻人看不上眼了。现在的什么东西都要先看样子，连看人都不例外，何况是一个小小的盛东西的容器呢？
之五：蒲扇
现在有空调，有电风扇，手动的送风工具已经进到历史角落。偶尔还能看见一两把纸折扇，但一般也是作为题字作画的收藏品，成为附庸风雅的帮凶，失去了本来的功用和意义。而蒲扇更是早就悄悄退出了历史舞台。
我却偏爱蒲扇，原因大致有三。
一是蒲扇送风量大，使起来一点不费力。如果是折扇，可能扇得满头大汗的可能性还要大些。
二是蒲扇经久耐用。一把好的蒲扇使用周期可以达到十年以上，从经济角度上看非常划算。如我现在所使的蒲扇年龄比我只小那么四五岁，尚无任何损毁迹象。
三是蒲扇属于手动送风工具，收发自如，自我调节风量大小，送风方向，且非常节约能源，而且还不污染环境。
我是学环境的，很看重这个东西。
念高中的时候，大致九十年代初吧，蒲扇已经很不好买了。一到夏天我就会穿件大背心，腰上别着把大蒲扇，摇摇晃晃地去到学校，当时被称为学校十景之首。其实我也是这副尊容去参加高考的，结果差点被监考老师赶出门去。
念大学以后这个习惯还是改不掉，可惜一直伴我身边的蒲扇却未能带来，愁绪万千。结果有天在照澜院闲逛的时候却突然发现了久违的蒲扇，大喜过望，五毛一把，遂购五把乐滋滋回去了。在寝室遭到众人不屑，我是自得其乐，摇着蒲扇上四教自习去了。
结果我的五把蒲扇都被那帮不屑的人拿去用了，还抢来抢去，视之甚贵。
人性之弱点由此可见。
之六：马架椅
这是我家乡的叫法，全国其他地方以何呼之我就不敢妄下断言了。不过是这样一种椅子：从侧面看是由交叉的两支架构成，上铺竹片组成的椅面，看起来很象滑杆。
马架椅可坐可躺，且全身都如同包裹其中，非常的舒服，本人觉得比如今的那些真皮沙发不知道强多少。而且夏天特别凉爽，可不象真皮沙发，到了夏天就变大火炉了。
以前夏日的夜就特别喜欢在楼下院子里躺在马架椅上舒舒服服数星星。一个院子的孩子都把自家的马架椅摆将出来，情势尤为壮观。我想现在的孩子已经不会再有如此享受了。
家里最后一次搬家的时候抛弃了马架椅，因为搁家里太占地方而且也不甚雅观。那时候我已经念大学了，回到家不见了心爱的马架椅还痛苦了好久，我想有些失去的东西，不只是马架椅，都已经再也找不回来了。
之七：银河
这是一样很平常的东西。不过问问现在的孩子有几个人真正见过银河的，估计应者寥寥。说句实话我都已经有十几年没有见过银河了。
念小学的时候，参加校足球队，每天都需要早晨五点赶到学校训练。训练半个小时就可以休息十五分钟，一般这种时候，我就习惯抬头望天。那时候银河是一条真正乳白色的带子，非常清晰，非常漂亮。在漫天的星斗间那条白带尤为耀眼而美丽。这种时候我都会想，那条带子会永远存在在那里吗？为什么它不会消失呢。
可是没有多久，它真的消失了，再也看不见，至今已然十五年有余。自那以后我未曾看见过银河，它从人们的视野中消失了。
其实很多人们身边美好的东西都在悄然无息的消失，只是在失去的时候，才会翻然醒悟，可惜为时已晚了。
之八：的地得
这三个字或许是那个时代孩子的一个恶梦。我清楚记得当年如何一遍又一遍去做相关的习题，去了解它们之间的区别。而且还有专门的测验，我曾经为自己是全班唯一一个可以正确无误辨别出所有一百个“的地得”的学生而得意无比。
不过更多的学生是为此头痛无比。
在我念高中的时候，国家语言委员会宣布从此不对“的”和“地”进行区别，通用。当时我大吃一惊，这两者怎么可以通用呢？？这是汉字的精妙之处，两者混为一谈那又何必还留下同样两个字呢？而且给人的感觉是名动修辞不分。
或许对现在的小学生来说这是一个好消息，因为他们不用再象我们当年那么费力了。但这也同时给人一种危险的信号：为了追求一种效率和简化，很多传统中优秀的东西正在如垃圾一般地被抛弃。是不是总会有一天要把他她它也混用呢？那人和畜牲也就没有区别了。或许在很多人眼中，这是一个实在不重要的问题，但实际上仔细考虑就会发现这是中国传统文化的细致入微的表现，这本身就是一种美，正好象法国人为他们的语言是世界上最精细的语言而自豪一样。可惜现在为了一些便利就毫不犹豫将它丢掉，实在是无话可说了。
最可悲的是我发现自己现在写作的时候也有些的地不分了，不过还可以为能看到这种问题有那么一些悲哀的骄傲。
就好象把繁体简化为简体字一样，我认为是文化上的一大失误，一大退步。繁字是中华文字之精粹，有其演变历史，从一个字就可以看出其本身的演变过程，看出其更深层次的意义来。简字写起来倒是方便了，但原字很多附带的东西在简化过程中被抛弃掉，很多简字现在除了具有字形以外已经看不见任何其他的意义了。举个例说，妇女的“妇”字，繁字写法为“婦”，由两个象形构成会意而来，有女执帚是为婦也。再看看现在的妇，还能看出什么东西来？除了让孩子知道这个“妇”就是那个意思以外，还能有什么呢？原来的深刻底蕴已荡然无存。
不过不幸中的万幸，国家收回了第二批简化字，但仍然余毒未清，至少是整整毒害了一代人，现在三十多的那一辈人就是为第二批简化字所误。如果国家不收回这批简字我想我会拒绝使用汉字。
从学字开始我就使用繁字一直到高考。老师告诉我如果考试写繁字，写一个就算一个错别字，看你有多少分可扣。所以我还是只能向习惯势力低头，改写简字。
中国的教育。
这些都是题外话了，顺题而发，见笑。
之九：十万个为什么
《十万个为什么》是我看过的第一套科普读物，对我一生影响之大，不可估量。正是这套读物让我对世界，对科学产生了浓厚的兴趣。从里面了解到的东西一直到我念高中都还在发挥作用。
记得当时最喜欢看的是天文分册，对宇宙的求知欲使我一口气就读完了那本书。它可以充分发掘一个小孩的求知欲。
现在的小孩看的都是什么书，想必大家都知道。可能最多的还是充斥着暴力，夸张和色情的漫画。且不论那些东西究竟有多大的负面作用，但至少有一条，不会让一个孩子对科学产生任何兴趣。
所以很怀念《十万个为什么》，我也留下了一套，准备以后给我的孩子看。
之十：连环画
连环画实在是一个奇妙的东西，图文并茂，故事性强，给人美的感受。和现在流行的漫画不同，它的文字可以独立出来构成一个完整的故事，这样保持了文字的完整性，也就不会给孩子留下残缺的印象。
但是孩子的抽象思维能力是比较差的，如果文字比较艰深或者内容不是那么易懂，这时候图画就起到非常大的辅助理解作用。所以连环画实在是很适合小孩的读物。
尤其记得一些非常优秀的连环画，上海教育出版社的一套四十八本《三国演义》，经典中的经典，是当年爷爷送我的生日礼物，也是我接触古典名著，窥探古典文学的窗口。窗里的世界是如此精彩，以至于从此再也无法从其中脱身出来。
我保留了小时候所有的连环画，整整一书柜。现在有空还经常拿出来翻翻，仍然可以沉浸在其中的世界，仍然可以从中学习到很多东西。
是为好书，终其一生不可尽窥其妙。
可惜现在的孩子没有我们那么好的福分了。
之十一：爆米花
这是非常熟悉的东西了。
黑黑的炉膛，红红的炉火，闷闷的香，最后那一声清脆的爆炸，开炉白白的米花，如此清晰而美妙。小的时候没有钱，偏偏嘴馋，馋的时候就跑去守在爆米花的叔叔旁边，贪婪地看着那些米粒如何变成白白胖胖的米花，贪婪地闻着那股香。惊奇于为何小小的米粒一进一出就变得体积如此庞大，百思不得其解。
大些的时候就去买米花吃了，味道一般，不象想象中那么美妙，但还是在脑海中镌刻下深深的爆炸声。高考结束那天，在路边看见一个爆米花的大叔，顿时觉得如此亲切，我走过去蹲在他旁边，看他爆米花。各种熟悉的感觉一齐涌了回来。他很惊异地看着我，不明白我想做什么。其实我也不知道自己想做什么，只是想找回那种感觉，那种香香的童年时的感觉。临走时买了一袋刚出炉的米花，没有吃，只是闻着它的香。
念大学后又有一次看见了爆米花。其实准确点说已经不是爆米花，是蹦米花了，因为用的是电动机器。再也听不到那声清脆的爆响，也就再也闻不到爆米花的香。
之十二：皮球
我说的皮球是那种花花的，有着流线型图案，拳头大小的皮球。
那曾经是我们这些小孩人手一个的玩具。没事就拍着玩，比谁拍得多，比谁拍得高，当然如果能拍出花样来则更是众人崇拜的偶像。
我小时候很笨，总拍不好，或许是小脑有问题，或许是大脑太大把小脑压迫了。总之一拍皮球那个满地捡球的小孩肯定是我。曾经为之非常苦恼，还偷偷哭过，总是梦想着有一天能出人头地，拍得一手漂亮的皮球。为此还曾偷偷摸摸半夜起来练球，当然收效甚微。所以我始终没有拍好皮球。
本来已经将这个事情忘却了，但是前两天陪女友逛街的时候，居然在街边的一个小摊上看见了久违的皮球。它很可怜的躺在一个不起眼的角落，刹那间我生出一股冲动，我要买下它！于是我和女友很高兴地带着皮球回家，又聊起了童年的很多事情。
后来这只皮球成了我家猫咪宠爱的玩具。
时代不同了。
之十三：铁环
我小学才学会了滚铁环，当时很有成就感。
铁环由两个部分构成，一部分是一个纯粹的环，一部分是滚这个环的钩子。每天下午放学，一群孩子拿着大大小小的铁环就上路了。大孩子滚大的，小孩子滚小的。如果哪个小孩子滚着一只大铁环，那必然是个中高手，很受其他孩子尊敬的。
滚铁环其实其实有许许多多的技巧。最初级的当然就是如我这般可以将之滚着走，半路稍微遇到一点障碍就得满地乱找的那种。水平稍微高点的就是路上有些障碍也不影响铁环滚动。更高的就可以滚着铁环下楼梯了。最高境界就是可以轻松滚着铁环上楼，还可以把铁环一提就提到半米高在扶手上面滚来滚去。更悬一点可以人在下面走，铁环在上面滚，收放自如。这也是当年我苦练过的项目之一，虽然最后仍然是无疾而终。
之十四：陀螺
和铁环一样，陀螺也为一众男孩所青睐。和铁环不一样的是，这是我的拿手好戏。
当年对之颇有深入的研究。一般的陀螺可以分为大致三种：纯手工制造，半手工制造和纯机器制造。如果根据装饰来分又可惜分为为朴素型和奢华型。我所使用的陀螺总是最好的半手工制造奢华型极品陀螺。
所谓纯手工制造就是指从一块木头一直到陀螺整个过程只使用小刀等工具；而纯机器制造就是扔到木工房里面，机器一开，稀里哗啦出来一个陀螺就大功告成；而真正最好的陀螺都出自半手工，因为它集中了前两者的精华。它既没有手工的粗糙和不对称，又没有机器的死板。首先将木头送到机器里面出一个坯子，然后用纱纸仔细的抛光，接着小心挖出陀螺底部装钢珠的洞，将种嵌进去。再试着转转，看是否平稳，是否可以进入所谓的“神”的状态，就是转动到一种稳定平衡状态。如果一切都好就可以开始用机器往上面刻线。至于为什么要这么做，当时并不知道，只知道这样做陀螺转起来更平稳，更容易“神”。其实后来想来大致是因为空气动力学的缘故吧。上面的步骤都进行好了以后就可以开始装饰了。当时我还算颇有美术欣赏与创造才能的，总是可以把自己的陀螺做得非常漂亮，尤其转起来以后。所以那时小孩中很多出名陀螺的装饰均出自我手。所以一个好的陀螺诞生也非常不容易。另外还需要有好的鞭子。好的鞭子应该是布料不软不硬，揉成布条的宽度也一定要适中，长度不能过长。这些东西就全凭自己体会了，可意会不可言传也。
有了一个好的陀螺，还必须有一个会玩陀螺的人。所谓“香车配美人，宝剑赠英雄”就是这个道理。如果陀螺虽好，却不幸落入“奸人”之手，则徒呼奈何。我的技术很好，总是很轻易地就能把陀螺抽得滴溜溜转，还能抽着它过一米多宽的水沟，还能把它抽得原地弹起，落下，再弹起，再落下，如此反复。尤其是后者，简直就是祖传绝技，常有小孩使用各种条件来和我交换。我仍是守口如瓶，绝不外泄。
原来那时候我就知道了“专利”的重要性，也就明白了任何东西如果只有你自己会那才是最厉害的。
之十五：吹纸人
这是当年的一大娱乐活动，当和弹玻璃球并列。又是我的强项。
纸人是从各种连环画上面剪下来的，然后再去和人比，其实也是一种最原始的赌博活动。也正是因为其具有赌博性质，所以对孩子们有着很大的吸引力，和弹玻璃球一样。
纸人不能太大，太大转弯不甚灵活；也不能太小，太小对方就不依了。手中所使武器的长短，角度，多少才是最重要的。就好比说使双刀的就比使单剑的厉害，因为两把刀哪把碰着对方都作数。而武器长短就直接决定吹纸人时候的战略，其实吹的战略照我看来更加重要。开始的时候大家相隔一定距离，一定要计算好这段距离怎么走，不能给敌人先手的机会，也就是说经过一些迂回以后发起进攻的必须是自己。而且要争取一击得手。在吹之前就要考虑到一击不中的情况，这种情况下也要使对方不能马上回攻于你。现在看来吹纸人在没有交手之前很象玩飞镖，要不断计算这个回合需要多少分；而交手的时候则象打台球，总是给敌人制造困难，自己则处在有利的位置。
所以只要善于观察，动脑筋，一些看似平常的游戏里面也可以获得很多东西，说里面蕴涵兵法知识毫不为过。
现在经常有些人吹嘘说玩电子游戏可以开发智力，我倒想说还不如让你的孩子吹吹纸人，让他去动脑筋如何获得胜利。至少后者对眼睛还有好处。
之十六：狗尾巴草
小时候的田野里，四处长满狗尾巴草。这种草对我们小孩来说没有什么其他作用，最大的作用就是用来比试谁找到的草最结实了。
把狗尾巴草打个活结，另外一支草插进去，大家各执一端，数一二三，然后一起使劲。如此而已，看谁的最结实。表面看起来无甚技巧，实际上还是颇有学问的。
首先不管草是被插入的还是插入的，都有一个插入位置问题。这个位置的选择就很讲究，如果选得不好就算你手中的草再结实也可能会被人家轻易拉断。其次就是使劲的问题。虽然数的是一二三一起拉，但实际上还是有个先后问题。根据我的经验，等对方发力以后再发力是最有利的。或许这就是一鼓作气，再而衰，三而竭的道理吧。
现在的孩子肯定会觉得这很无聊，因为他们有更多的选择。其实任何看似简单的东西要做好还是不容易的，如果不做就永远都体会不到。
之十七：骑马打仗
这是纯粹的男孩子活动，女孩子可能见过，但肯定没有玩过。这里的马当然也不是真正的马，而是人。
小学时候每天的课余时间一大堆男孩就跑到小操场边围成一圈，自由组合出若干队，开始一场超级大混战。那时候我个子很小，做“马”当然是很不理想，试想如此羸弱之马如何抵挡对方高头大马上的战士雨点般的进攻。所以只要我做马的时候，肯定最后结果都是人仰马翻。
不过如果我骑人家就不一样了。我总是会催着宝驹快跑快跑，不要和人家正面交锋，然后专拣那种刚刚和别人厮杀了一场，虽然胜利却精疲力竭的人打，一击得手，全身而退，快哉快哉。
那时候小朋友们总是看不起我，说我老搞偷袭，弄得我很委屈。我告诉他们其实我又何尝不想和你们正面交锋，不过我才一米二啊。。。。。。所以应该避开自己的短处，利用脑袋去打仗。后来念中学的时候学到毛主席的运动战，顿时恍然大悟，我用的不就是这个东西嘛，只不过不能形成理论而已而已。
之十九：逃学
刚进小学的时候其实我是一个好孩子，规规矩矩，除了脾气倔点以外，其他还是颇讨人喜欢的。但是后来我逃学了，从那次逃学开始，我变成了坏孩子。
小一的时候有天中午睡过了头，去到学校发现自己班里一个人都没有，于是愣愣地站在那里不知所措。一会儿来了几个班里的大孩子，大家都不知道怎么办。后来一个孩子说了，他们一定是去医院体检了，我听说是今天。众人齐齐附和，于是作出决定到医院寻找组织。医院离学校颇有一段路程，走路过去需要一小时。第一次自由地在大街上游荡心里很是兴奋，毕竟这是花花绿绿的世界。
长征以后到达医院，却发现医院比想象中还要大，不知从何找起。大家交头接耳商量了一下，觉得光荣而艰巨的任务已经完成，我们对得起党，对得起人民，可以回去了，于是返回学校。返回学校后才知道根本没有什么体检，大家是去课外活动了。
我被动地逃了第一次学。
回到家吃到了我家号称第一名菜，美味可口的“笋子炒肉”，痛不欲生，屁股肿起老高。然而从此以后逃学便成了家常便饭，被动也变成了主动。这个优良传统一直延伸到大学。最后荣幸被评为本系一号逃课冠军。
根据校规，我粗略计算了一下，本人可以被开除147次。
之二十：笋子炒肉
此乃本家十代单传留下的一道名菜，而至我父亲这一代已是第十一代。父亲将该菜肴的神韵之处发挥得淋漓尽致，且颇多创新之处。
首先从烹调工具来说便有了许多的改进，最初的工具以木尺为主，然后经历了毛线勾针，细篾条，铁尺，满清十大酷刑专用工具等演变，最后基本定格为返璞归真，纯空手道，拳脚招呼。烹调部位也颇有些讲究，从头到脚好象均可以入菜。从开始的臀到后来的脸，虽然地理位置相差悬殊，但烹调
手法仍是基本相同，原汁原味老字号。而被烹调的材料一般都非常老实，一旦父亲一个眼色，便心领神会奉上烹调工具，然后摆出最利于烹调的姿势，静静等待着工具的亲热。
当时家里条件不错，这道大菜可以天天吃，而且我也百吃不厌，同样的菜肴一直吃到初中才暂时告个段落。所以现在想起来味道最好的还是这道菜。
之二十一：破相
小时候样子很乖巧，人见人爱，谁都想在我那张红扑扑的脸蛋上讨点便宜。当然我对大人们的这种亲热很不以为然，尤其是那些胡子老长不修理的。
有一天母亲带着去算命。算命先生唾沫四溅称我为九五之尊，必成大器，父亲在一边笑弯了腰。先生很正经地对我父亲说：信不信由你，这孩子四岁要破相。转眼到了四岁。春节从成都回来，打车站到我家还有那么六里路，一家人延着铁轨往家走。那时我的腿还很短，两条铁轨间距离正好是一步。于是我吹着一个气球在铁轨上走着。
气球越吹越大。现在想来，当时肺活量着实不错，气球大得遮住了眼睛，然后就是“扑通”一声，人头落地，鼻子磕到了钢轨上。事实证明，还是钢轨要硬些，爬起身来，发现俊美的鼻子已然歪了。
到了医院，医生道出一个残酷的事实，需要将一把长长的钢钳伸到鼻孔里把骨头纠过来。当时心理素质不好，几乎晕倒。母亲急忙安慰说，肯定不痛，如果我不哭，可以得到棒冰一支作为奖励。顿时我精神百倍。
手术开始，没有用麻药，怕影响大脑。钳子夹住鼻梁骨的时候我就要哭了，非常痛，等到医生凶狠地将骨头拉回来的时候我已经哭不出来了。于是得到了表扬。医生说从来没见过这么勇敢的孩子，大人都撑不住云云。唉，其实他是不知道一支棒冰对一个四岁小孩的诱惑。当然现在觉得当时确实没有追求，一支棒冰就打发了，怎么也该是和路雪一级的嘛。
所以我真的在四岁破相了。以前高耸的鼻子变成了丘陵，惨不忍睹。
这次破相带来了两个最直接，也是最致命的后果：
其一是架不住眼镜；
其二是找不到女朋友。
新生，又见新生
清华圆在忙乱中，但是有新鲜的气息。
整个清华象一锅粥，看见的是无数陌生而又清新的面容，2000的新生到了。
四年前我也是这样的进校，仰望着清华的一草一木，如今想来，历历在目。那时的新生已经成为如今的老朽，几年青春抛洒而去，背后是一串清晰的脚印，没有收获更多，但至少，我们是一步一步走了过来，脚印本身就是一种收获，一种证明，不管在这几年中得到了什么失去了什么，清华园依旧矗立，不断有新生的力量补充进来，他们怀着各种各样的理想与抱负走到这里，每个人都在舞台上尽力扮演自己的一个角色，使古老的清华园永保青春活力。
新生又见新生，清华园又见清华园。
由征婚想开去
今天在《成都商报》上看见这样一则消息，大致是说四川联合大学一在读本科女生登征婚启事，招致学校老师猛烈抨击，正人君子唾弃云云。看完后久久没发的牢骚又钻了出来，还是想说两句。
征婚，一种结识朋友寻找伴侣的手段，在伟大的社会主义中国得到了广泛的推广应用。很多人因此获得幸福自不必言。为什么这次征婚就遭到了如此多正人们的攻击呢？其实很简单，这件事情发生的对象不对。也就是说这件事情发生在了一个女学生身上，不是发生在一个人身上。在他们眼中女学生是学生，怎么可以征婚呢？换言之，女学生不是人，不是女人，没有权利享受伟大社会主义婚姻法的保护。荒谬。大学在读学生年龄通常都在20~ 25岁之间，该阶段已经属于法定婚龄段，受到法律保护。在这其间的征婚行为是正当行为。且这只是征婚，未谈及嫁人，何罪只有？看某些卫道士如待洪水猛兽，称之为“士风日下”，其小丑面目实不堪言。
其实中间还有一个大大的问题，那就是此乃公开报道的第一起在读学生征婚事件。开风气之先，行他人之前。在中国现实社会中，封建余毒尚未肃清，那么“枪打出头鸟”就是情理中事。怕的是枪打尚属手下留情，到时候真要弄出炮打来，也没有什么不可能。
所以中国的社会进步缓慢，犹如老牛破车。因为跑得快一点的不是背后吃了黑枪就是当头挨了棒喝，大家齐齐向前，迈向二十一世纪。讽刺。
致友人
生日，却不知道该说些什么。
如果说生日快乐，实在太老套，也太虚伪了一点，似乎除了生日其他时候就不应该快乐，所以这句俗话还是就免了罢，那又该说什么呢？我不知道。
那就随便讲讲吧，讲另一只眼看人生的感受。
每个人有一对眼，这对眼把万千世界都放进去，似乎无穷尽，我们也相信，没有什么事物是不可以看到的。其实看的同时我们也在感受，或者很多事物却是可以看到而不能感受到的。因为上帝给了我们另外一只眼，而我们却从来没有好好地用过。
那便是心眼。
心眼在平时是不能开启的，因为人类用自己的一对眼关闭了心眼，人类迷信自己所看到的一切，所以人类被蒙蔽，不是被其他，而是被自己。只有用心眼去看事物才会真正地领悟和感受到人生的乐趣。所以闭上你的眼，用你的心去看世界，听世界，感受世界，你会发现，其实平时所看到的只是那么那么微小的一部分，真正的世界在你心中。
我的心眼开得太迟，开在我要离开的时候。正是在我要离开的时候，我才学会用心眼去看周围的一切，他们都已然变了，我看到了很多从前所看不到的东西。我虽然看得迟了，但对你来说却一点也不迟。你还可以和这个世界共同走过许多许多年，所以相信我，用心去看世界吧。珍惜时间，珍惜生命，珍惜朋友，珍惜爱你的人，珍惜你爱的人，珍惜身边的一切。否则余下的只是后悔。因为人类有个坏习惯，只有在失去的时候才顿悟到珍贵。如果你能从这段话中获益，那么我也不虚此言了。
或者今日我尚可在此唠唠叨叨说话，明年的此时却只能燃香遥祝，相隔参商。所以顺道一声：珍重！
庚辰二月
累了
我真的累了，我要休息，我想永久的休息。
可是很多人不允许我停歇，他们拿着鞭子抽挞我向前，这人间和但丁的地狱一般。
但我实在累了，连喘气都有困难，我甚至怀疑自己会因为无力喘气而窒息，死亡。
我想歇着，身上却背着山，我知道只要歇下来，就会永远安歇。无药可救，已经病入膏肓。
其实我的卑微而可怜的要求，是那么容易达到，又那么遥不可及。每天都在欣赏同宿舍的幸福，每天都在欣赏空空如也的房间，每天都在欣赏自己苍老乏力的心灵，每天都在欣赏自己慢慢死去，每天都在欣赏自己为所做的一切，每天都在欣赏时间扼杀一切，每天都在欣赏心的血，每天都在欣赏自己的痛却。
欣赏着欣赏着，我累了，我想要不醒的安歇。
我怕醒来之后，她已经消匿无踪，我怕醒来以后还要面对一切的一切。
所以我决定，挺一挺呵，到她离开的时候，我就安歇。
魔方
小的时候很喜欢玩魔方，因为大人们说魔方玩得好的孩子聪明。所以为了证明自己聪明，我很喜欢玩魔方。
但那已经是很久远的过去了。现在恐怕想找魔方这个东西也很困难罢，因为现在的孩子有更多的方法去证明他们的聪明。
有一天躺在床上，思考着我和她的过去，寻觅着那分分秒秒逝水年华，然后就想到了我们的相遇与认识，多么的偶然与巧合，仿佛上天的安排；但是现在还是要分开，无奈的分开。命运其实就象一只大手，玩弄着一个巨大的魔方，而我们则是这个魔方上的一个又一个微小的块，任由命运将我们揉弄。
这只手即可以将两个小块揉和到一起，当然也就可以把这两个小块分开，不费吹灰之力。无论如何挣扎，命运其实已然注定，徒劳无益。
所以不如逆来顺受，人生或者会完美一些。
酒醉
喝了些酒，头有些晕，脸上带着笑，傻笑，对着大家。
从餐桌到酒店门是二十一步，从酒店门到餐桌是二十一步。我睁大了眼要迈出这二十一步，走到外面的世界去。远远近近的声音在耳朵里萦绕，憧憧鬼影在眼前飘荡。突然从腋下长出两只手，奇怪，怎么我有四只手，这两只手还细细，白白的，不明白。
脚下面又开始走猫步，很标准的猫步，只是一只脚老是叠在另一只脚上，不过不是我的脚啊，是谁的脚老是放在我的脚上呢。我一定要找出来是谁，老让我摔跤，无聊。后面还有一哥们扛着摄像机在记录我的优美形象呢。面前就是门，门啊门，怎么我看来看去这个门都是八卦的死门呢。不去，一定不能过去，过去就死定了。周围都是坏人，他们死拽着我想置我于死地，于是我反抗。他们抓不住我的，谁都抓不住我。我狠命挣扎着，大家都被我甩开，他们是坏人。不过手越来越多，加在我身的负担越来越重，终于眼前一黑，趴下。
第二天醒来躺在自己床上，原来昨天是酒醉。
空虚（复友人）
友人的信：
其实最近每天都是开开心心的。今天也没有什么不开心。只是在我准备停车进实验室的时候，却顺势坐到车后座上，然后就不想动了。
我头上是棵不知什么树，摇摇摆摆的，每一片都散发着秋天的味道。我坐在那里，觉得心里空荡荡的。这些日的种种快乐与烦恼，都是空荡荡的没有着落。
所有的昨日和现在，所有我可以想到的未来，都没有着落。
事实上，让我觉得需要振作继续向前走的，都是那些我想我还没有想到的未来。
我坐的地方是个岔路，几乎通往每个岔路我都有很多很多的事要做，其实我是个很忙的人，可是我停在这个岔路口，就什么也不想做，不能做。那里人来人往，但还是足够安静，天还是蓝，树还是绿，我简直找不到悲哀的理由，
可是我真的希望保持这个不动的姿势通往生命的尽头。
我翻着手机上的通讯录，遍寻不到能说到很多没有边际的话的人，但我终于还是消磨掉了手机的所有电量，然后我仿佛与世界失去联系，然后我仿佛在校园里流浪
我的回复：
你的这种感觉我很早就有过，近来似乎少了许多，不过还是在，我想将来它也不会消逝，其实这种感觉有个名字，叫空虚。
你不用否认这种空虚，因为空虚确实存在着，虽然是空虚，它的存在确实实实在在的。我甚至完全能够想到你为什么会有这种感觉，因为有些东西，它本来是存在着的，对你很重要的存在着，但如果有一天你突然发现它对你其实也不是那么重要的时候，你就会体会空虚。虽然你并不一定会意识到你自己已经明白了人生的一些轻重衡量。这些话很拗口，我说起来也很费劲，不过你很聪明，会明白。
我想说说快乐，快乐有很多很多种，你享受的快乐，在我看来，其实是一种饮鸩止渴的快乐，虽然这种东西会逐渐麻痹你正常的心灵，然而你的本能却会在一定的时候抗拒它，今天你或许就遇到了这个时候。你看到了一些平时虽然看到却不会多想的东西，或者这就是眼开了。或者这就是你终于开始意识到人生其实还有许多许多的其他，只是你已经被麻痹得惧怕去面对这一切了，所以只能选择逃避，你怕不适应。
空虚的最可怕之处原就在于空虚者自己无所知，如果你知道了，我想，这是一个好的开始，希望你能把握。
最后想说，你的这种感觉，我真真切切亲身感受过很多。
恐惧
Fall——秋天
我恐惧秋天。秋天的结果，秋天的叶落，秋天的成熟，还有秋天的萧瑟。秋天的天很灰，地很平，平得什么都看不见，仿佛世界一无所有，只有自己，在天地间。象赫克硫斯，撑起一切，最终也象它一样倒下。只有秋天，天和地才会这样浑然，天和地的距离才会这么近，生命和死亡才会这么严丝合缝地并在一起。跨过一步便是死亡，而灵魂永生。当事物的对立面站在一起的时候，我感到恐惧。因为我和非我也在一起，他们的交战便是死亡，同样，灵魂飞升。
Fall——坠落
当地球将我拉向它坚实的怀抱，我坠落。耳边只有风声，还有心跳声。我听见心灵深处的一种声音：落下去吧，孩子，天堂不在天上，在地下。其实没有地狱，因为地狱就是天堂。最初的时候，当天堂在地下，地狱就在天上，所以坠落的凡人下不了地狱，只能进天堂。但是天堂人满为患，所以后来的人只能去地狱，坠落的人只能去地狱，他们脱离了地球的吸引，向上坠落，向下堕落，于是都下了地狱。脱离不开地球引力的事物都要下地狱。人都飞不出地球，所以都要下地狱，所以根本没有天堂。树上有个苹果掉下来，砸在我头上，它忙着去天堂，却被我吃掉了，所以它还是下了地狱。
Fail——失败
其实我很欣赏失败，但正因为欣赏，所以恐惧。恐惧并非因为失败，是因为我会欣赏失败。每当欣赏一样东西的时候，我就会恐惧。正因为每次欣赏失败都会恐惧，所以我永远不会成功，每次都不能直面失败。失败——恐惧——再失败，这样的因果循环不停演下去，人生的状态中就只剩下恐惧与失败。我为生命中只剩下两样东西而感到恐惧，所以也很失败。因为只剩下两样东西而失败，因为恐惧而失败。有一天不再恐惧的时候，也就不再失败。
Full——充满
充满很可怕，当人被充满的时候更可怕。充满的一切将不能再接受任何事物，而充满的内容却不可亘古不变，那么当充满的内容离开装载物而去的时候，充满就走到了极端空虚，而以前在充满的时候企图进入的事物却将不会再进入，所以空虚的状态将会永远持续下去。其实我恐惧的是空虚，不过当我被充满的时候，我知道离空虚也就不远了，就好象真理和谬误也只有一步之遥。
所以拒绝充满就是拒绝空虚。
Fill——注入
我通常觉得自己很大很大，大得无边际，如果有东西注入将宛若水滴入海，消失无踪。不过我还是有边际的，所以水滴多了以后我将被充满，再也不能多注入任何东西，哪怕只是小小的水滴。于是很恐惧注入，因为注入便意味着充满。那就不注入吧，不过不注入就是空虚，更加让人恐惧。从此我总是在注入与不注入之间徘徊，这种状态最为令我恐惧。在恐惧的同时，很多事物还在不停地注入，我必须恐惧充满，然后再恐惧空虚。所以每时每刻我均为空虚，充满，注入而感到恐惧。
是为最恐惧。
Feel——感觉
感觉真的是很奇妙的事情，没有感觉不成其为人类，没有感觉我不知道是我。不过因为感觉到我是我，而不是你也不是他或她，这种清楚的区别让人觉得隔阂。你我他原来并不一样，并且在非常清晰地感觉到与他人之间的隔膜。并且恐惧这隔膜将越来越厚，所以有时会想，不如没有感觉。你我他就是我你他也就是他你我也就是……。个体的区别消失掉了，因为没有感觉，那么恐惧也应该消失了，其实不然。当感觉消失掉的时候，所有的个体就成为一个大的个体，而这个个体将是绝对孤独的，新的恐惧产生，恐惧孤独。所以恐惧不可能被消灭掉的，只是恐惧转变了而已。
Fool——傻子
每次看到傻子的时候都会蔑视他们，觉得他们没有存在的价值，并且从内心深处擅自剥夺他们存在的价值。但同时我想，如果我是傻子，岂非也要承受世人轻蔑的眼光？恐惧由此而生。其实很多时候在我轻视傻子的同时也有很多人在轻视我，在他们心中，我和傻子其实没有区别，所以一生终将承受被蔑视的恐惧。然而他们在另一些人眼中又何尝不是傻子呢。所以这世上每个人都是傻子，只是傻得不一样而已。不过他们的傻有个最大的共同点：都觉得自己比别人聪明得多，岂知这是最傻。我发现了这一点，却挣脱不出这个悖论的怪圈，所以痛并恐惧着。
写这些文字的人对所有一切都感到恐惧，所以这些恐惧都将在他身上发生。其实如果恐惧恐惧，恐惧就会出现，否则便是无所畏惧。
佛说：念由心生。故佛必大无畏。
血色黄昏
黄昏的残阳暖暖地照人，很舒服。我掀起行李箱盖，伸手去拿旅行袋。突然好象被什么东西扎了一下，手一哆嗦，收了回来。大拇指上有一道弯弯月牙似的淡红，那红在肉的深处，似乎离表皮很远。我想手被划到了吧。不过淡红色愈来愈深，似乎那股从血管中窜出来的血正在努力而艰难地往表面上冲。我死死的盯着那股血，开始想它会在几秒钟内呼吸到这个世界的新鲜空气，至少还有十秒，我告诉自己。不过似乎时间被压缩了，那股不羁的血一瞬间冲破了最后一道防线，在我的拇指上肆无忌惮地蔓延。这时候我看见了鲜亮的血色，非常清澈而透明，里面清楚的映出我的样子，只是红红的而已。我在血中看见了变形的天空和云彩，变形的树，变形的我和一切。我也在血中看见了黄昏，黄昏的西天和西天的黄昏。
不知道是血色黄昏还是黄昏血色呢?又或者是我的血还是血的我呢?
阉猫记
我家人都长得不算丑，只是有些胖，后来家里养了一只猫，它也不丑，只看脑袋还满帅气的，只是有些胖。
猫是白色的纯种波丝猫，眼睛特别大，耳朵特别小，为了食物可以豁出去的那种，为此我特别修改了中国的一句古语，更易为:猫为食亡。
猫咪越大越象我，除了每天晚上要把家中所有柜子打开一遍寻找食物以外，连喜欢吃的东西都和我一样。所以它的体型也和我一样。我突破160的时候，它突破了25。
我到了谈恋爱的年龄，猫咪也到了这个年龄，我没有GF，猫咪也找不到，其实他比我惨，因为每次放他出去，那些个妙龄母猫总是一见他就跑，可怜我家猫咪体型稍大，总是追不上。我没有GF也就罢了，大不了是不为社会作贡献，猫咪就不依了，由于我们没有很好的解决他的个人问题，他就开始每天半夜对着窗户叫，非常惨烈的那种，直到把全家人都叫起来。或者是跳到洗衣机的洗衣桶内拉得黄白遍地，煞是好看，虽经多次教育仍是无效。父母无奈之下经过讨论终于决定先把我的人生大事放在一边，全力解决猫咪的终身之事。于是借来好友家的一只母猫，虽然不如我家猫咪帅气，不过终归是母的，也只好委屈一下猫咪了。
开始时两只猫尚相处融洽，似乎还甜言蜜语，眼看好事将成，大家都是喜上眉梢，心道这次猫咪的问题要解决了。岂料天有不测风云，由于母猫动了我家猫咪最喜欢的围棋子，我家猫咪勃然大怒对其又抓又咬，母猫委屈而走，相亲终告失败。从那天晚上起猫咪又开始对着月亮叫。
两天以后，父母带着猫咪从医院回来，猫咪两眼含泪，蔫蔫的。我大惊失色，从来没有见过他这样没精神，于是问父母究竟得了什么病。父亲没好气地说，没病，给他找个对象他又不争气，还老是叫，只好阉了。
从此以后猫咪经常晚上看月亮，却再也没有叫过。
我吓出了一身冷汗，为避免落得和猫咪一样下场，很快便找到了GF。
羊
经常听到这样一句话－－任人宰割的羔羊。为什么会有这句话，在我想来不过就是因为羊是很温顺的动物，对于自己的厄运不会有太多抗争而已。不过我没有见到过将被宰割的羊，所以也就只是头脑中想想，真正有概念的还是香喷喷的羊肉。
今天我看见了以只将要被宰割的羊，这只羊是我选中的。
我走到羊圈里，转了几圈，看见一只个最大的，十五个人呢，不要只大点儿的怎么够呢，我指了指它，老板便把它拖了出来。这是一只山羊，有着长长的犄角，身上脏乎乎的，或许从出生就没有人给它洗过澡，可是羊养来就是供人吃的，又不是养宠物。老板拎着它的角，开
始往屠宰场去，它一声不吭，任凭人怎么处置，是一只真正沉默的羔羊。半道上经过另外一个羊圈，里面本来安静的羊突然叫了起来，声音凄厉而刺耳，似乎是为它送行，我突然感觉到一点心酸，因为它还是一言不发的沉默。我问老板道：它知道自己的即将到来的命运么？老板笑了笑：当然知道，不过羊就是这样的。我又觉得心酸，有一种冲动想放掉这只可怜的生物。不过它是我们的晚餐呢。要不换一只？还是一样啊，总之就是有一只羊会被宰掉，这就是它们的命运。拉到屠宰场的羊仍然是一言不发，远处走过来一个屠夫，羊也应该知道自己的性命将断送于其手吧。我盯着羊的眼睛，想看看它是否有泪可流，一如某些文学作品中写的那样。可是我很失望，在它眼中我所看到的只是宿命，如同镜中我的眼。或者这宇宙中的万事万物都有其宿命吧，只是自己未可知而已。
屠夫将羊放